科技猎专访刘慈欣：审查制度不是中国科幻电影落后的根本原因
关于《三体》
《21CBR》： 《三体》英文版11月登陆美国，您对美国读者反映的预期是?
刘慈欣： 中国的科幻文学与美国相比，无论在文学本身上，还是在市场上，都不是很成熟。美国是世界各方文学的中心，对翻译的作品不太感兴趣，这个在所有文学领域都一样，而在科幻小说中尤其突出。非英语的科幻小说在美国很难取得成功。到目前为止，在美国出版的中国科幻文学除了寥寥无几的短篇外，没有出过长篇小说。所以，《三体》英文版只能说是一个很好的开端，至于能产生什么影响，我不抱有什么奢望，也不太可能。
《21CBR》： 关于《三体》改编电影的消息很多，您可以讲一下《三体》电影的版权或者改编电影的整个过程吗?
刘慈欣： 首先，这些消息大部分都不是真实的。《三体》作为一个电影的运作，特别是高成本的运作团队，按照惯例是封闭运作的，太多的消息流传到外面会产生副作用。
其次，这么多年来，读者也好、其他方面的人士也好，一直很关注《三体》电影的改编，毫不夸张的说，《三体》可能是近年来是最受关注的电影项目。在这种情况下，人们会有很多猜测，但是我能说的是，电影制作团队的消息还是比较封闭的。
到目前为止，我没有参与《三体》电影的运作，我甚至没有面对面的见过他们团队中的任何一个人。我只联系过他们团队中的一个人，只是通过电子邮件和电话联系的。在这种情况下，我也不可能知道更多的消息。
《21CBR》： 这个人是导演还是编剧?您有没有参与电影的编剧?
刘慈欣： 都不是，只是负责这方面事务的人。我没有和他们的导演和编剧有过任何的接触。我完全没有参与过《三体》电影的改编，到现在连他们中间任何一个人见过都没有见过，更不太可能参与了。
《21CBR》： 您作为原创作者，选择把改编权给谁，背后的想法是什么?
刘慈欣： 我可以明确的告诉你，我没有选择。这很简单，现在的科幻题材并不是像你想的那样，导演、制片人排队到我门口问我要改编权，不是这样，没有多少选择。别人要的话你就给，你如果不给放在这儿，很可能再也不会有人要了。
所以，不存在我选择谁或者怎么样，不存在这个问题。在目前的市场情况下，如果有人要，条件还挺满意，你就只能给这个人，如果不给，可能永远也转让不出去。
《21CBR》： 但在我们看来，以《三体》或者您在中国科幻界当中的地位，应该是非常受追捧的剧本才对?
刘慈欣： 《三体》现在确实受追捧，不光是受国内的人追捧，国外的电影公司对它也有兴趣。但你要知道，2009年我转让《三体》时并不是这种情况，当初科幻文学是很边缘、很小众的东西，我不可能预见现在这种情况。而现在即便是《三体》拥有这样的优势，我的其他作品还是一样，转让时仍然没有太多的选择权。
《21CBR》： 除了《三体》、《超新星纪元》、《乡村教师》，您出售改编权的作品还有其他吗?
刘慈欣： 我所有的作品大概有30多部，总共大概400多万字。《三体》占了很多的字数，如果除开《三体》，我没有具体算，大概1/5都不到。大部分小说无人问津，没有人感兴趣。这就是我刚才说的，出售改编权，我没有多少选择。
不过还有在谈的，像一些短篇、中篇，长篇也有，制片方要求尽量不要透露改编权的情况。其实售出改编权并没有什么值得注意，真正注意的应该是那些投入拍摄运作的，或者真正开拍的。一部电影不到开拍的时候，各方面变数都很大。
《21CBR》： 有没有考虑过自己做编剧?
刘慈欣： 既然没有多少选择，那就不要考虑这些事情。我自己不可能当制片人、当导演，像郭敬明、韩寒，我没有这个能力，所以也不会考虑电影怎么改编。与其有这个时间考虑这些事情，还不如多想想我新的作品。
《21CBR》： 之前有人分析说不太看好《三体》拍成电影的市场回报，主要问题是投入和票房回收的风险，您怎么看?
刘慈欣： 美国的科幻片从上个世纪初就开始出现，一直发展到现在，积累了丰富的经验，有一套完整的生产体系，包括制片、创作、导演都是很有经验的。而中国大制作的科幻片还是零，在这种情况下，指望我们拍的第一部科幻大片又叫座又经典，不能说完全不可能，但不太现实。我觉得对国产高成本科幻片应该抱有宽容的态度，毕竟是起步，不可能第一步走出去就产生经典。
关于科幻文学与科幻电影
《21CBR》： 您说美国读者对翻译的科幻小说不太感兴趣，是因为语言还是文化的原因?
刘慈欣： 中国人对翻译过来的武侠小说会感兴趣吗?一样的道理。我们对外国人写的武侠小说有天生的侵略感，“你还能写武侠”，就是这种感觉。美国人也是这种感觉，他们对非英语系的科幻小说同样抱着这种感觉。
《21CBR》： 武侠是中国特有的一种传统，武侠之于中国，能等同于科幻小说之于美国吗?
刘慈欣 ：对，科幻小说是美国特有的一种文学品种，是美国特有的一种文化。虽然不是从美国起源，是从英国、欧洲起源的，但是后来是在美国变成一种具有自觉性的文学题材，并取得繁荣发扬光大。现在别的国家的科幻文化都是从美国输入的。
《21CBR》： 现在中国科幻文学创作跟美国的差距在哪里?
刘慈欣： 科幻是一种类型文学，从文学本身来评价中国和美国科幻的差距，还是比较困难，从通用的标准来看，和每个国家的读者取向有一定的关系，很可能更多的差别在于两国的文化和欣赏取向。但另一方面，类型文学的进步与否，很重要的指标在于市场，也就是读者受众群体的大小。在这一点上，中国科幻与美国科幻相比差别太大，可以量化。
《21CBR》： 具体的数字是多少?
刘慈欣： 美国每年可能要出上千本科幻小说，中国连100本都不到;美国有上千个科幻作家，甚至更多，中国目前经常写作的科幻作家大概就二三十个。读者数量没有精确的统计，但是差别很大，从作家和图书出版量的差别就可以推测出读者数量的差别。
《21CBR》： 您觉得从科幻文学到科幻电影的距离有多远?
刘慈欣： 可以说很远，一部科幻小说变成科幻电影要经过很多的过程。拿美国来说，很多科幻名著，都是几十年以后才拍成电影。像亚瑟•克拉克的《与拉玛相会》、阿西莫夫的《基地》，早在七八十年代就开始筹拍电影，到现在还没实现。国内也是这样，中间要经过制片方的筛选、融资、审查、编剧的磨合等等，突破种种障碍才能变成电影。
《21CBR》： 有没有电影跟原著结合得特别好的案例?
刘慈欣： 这个很少见。目前来说，电影和原著结合得最好的是菲利普•迪克的作品。《少数派报告》还不算，更早更经典的是《银翼杀手》，甚至电影一点也不次于原作。另外一个比较特殊的例子是被奉为世界几大经典电影的《2001太空漫游》。《2001太空漫游》从亚瑟•克拉克的经典短篇小说改编，但是电影改动特别大，在故事上几乎和原来的小说没有什么关系。最近也有一些改编得比较好的电影，《安德的游戏》很忠实于原著，但是票房上不是太成功。
所以，一部小说要改编成电影，还是很困难的。现在从经验来看，一般改编比较成功都是短篇，甚至是一些名不见经传的作品更容易在电影改编上成功，这个在科幻片之外也有很多生动的例子，比如张艺谋很多成功的电影都是之前人们不太注意的短篇改编的。短篇相对长篇来说，编导发挥得余地更大。
关于中式科幻电影
《21CBR》： 虽然中国的科幻读者市场与美国差别很大，但有些科幻电影大片在中国的票房比美国还好，您怎么看待这种现象?
刘慈欣 ：只能说中国的观众不成熟，北美票房已经对好莱坞炫目的特技、很烂的故事厌倦了，我们还在吃这些垃圾，只能是这么一个差别。这种现象不光是中国，其他的国家也有。现在好莱坞拿那些东西已经糊弄不住本国的观众了，却还能糊弄住中国的观众。当然，中国观众也会在不长时间里对这些东西厌倦的。
《21CBR》： 中国缺乏科幻片，您觉得根本原因在于哪?
刘慈欣：根本原因是多方面的，首先是没有经验，其次包括社会、文化、历史等方方面面的原因，和科幻文学也是紧密相连的，科幻文学不发达，科幻电影也是这样。其实就全世界来说，科幻电影就美国发达，包括欧洲、日本那些发达国家，虽然比我们强，但是也不理想。
《21CBR》： 美国人可能不太接受中国人写的科幻文学，中式科幻电影的市场会不会有这种问题?
刘慈欣： 不一定，就看电影拍得怎么样了。好莱坞会对非英语系的好电影也是很敏感的。比如韩国的《触不到的恋人》，就是一部科幻片，被好莱坞看上翻拍了。再说现在美国电影界对于中国市场也相当敏感，如果中国真的能拍成一部在国内取得成功的科幻片，好莱坞肯定会看上，要么引进，要么翻拍。而且科幻片比起别的电影更容易得到不同文化的认可，科幻片所关心的问题，相对来说是全人类共同关心的问题。
《21CBR》： 您觉得电影审查是阻碍科幻电影在中国发展的主要原因吗?
刘慈欣： 首先要承认，目前电影审查制度，对包括科幻电影在内的其他电影艺术造成了一定的障碍和影响。但是我认为这根本不是中国科幻电影落后的根本原因，甚至也不是中国电影落后的根本原因。
把电影发展得不好都归到审查上不过是一个借口而已，前苏联审查跟我们一样严，他们出了多少经典的电影，甚至有经典的科幻片。审查本身是有一定影响的，但不是根本原因。就像我们的足球一样，以前说足球落后，要俱乐部化、市场化，后来俱乐部、市场化了还是不行。电影也一样，中国的科幻电影就是把审查权放开，愿意拍什么拍什么，仍然不会有大的改变。
不过，审查方面确实是一个问题，我也希望有关部门能够照顾科幻电影的特点，把审查制度放开一点。
《21CBR》： 国内某电影公司表示将与好莱坞等外资合拍您的作品《超级星纪元》，消息一出粉丝们都很担忧，因为该公司曾拍过一些公认的烂片，您会不会担忧拍出来的效果?
刘慈欣： 有两方面的要说。第一，《三体》转让改编权的时候没有什么影响力，即便到现在也并没有世界上的大导演、国内的大导演找我要改编权，没有那种待遇。
第二，人们最误解的一点是什么?人们把拍好的经典科幻电影的希望寄托在现在的主流导演身上，但是要知道，即便在美国科幻片真正崛起的时候(上个世纪70 年代末、80年代)，创造美国科幻片黄金时代的根本不是他们的主流导演，恰恰是一些很边缘，对于科幻怀有深刻理解的人，像乔治•卢卡斯或者其他导演，都是这样的人，当时根本不是主流导演。他们现在变成主流，是因为他们创造了科幻片的黄金时代。
如果中国科幻片的黄金时代真的能到来的话，肯定不是由现在的主流大导演创造的，创造它的那些导演还没有走出来，还没拥有足够的资源去做。但是我相信真正的中国科幻片黄金时代会由这些人创造，只是现在还没有看到，现在只是在拍微电影。
所以，现在不能指望一个多么主流的大导演拍一部成功的科幻大片。现在中国的主流导演和当时美国的主流导演一样，主要拍的不是科幻片。
《21CBR》： 您觉得拍科幻电影的人应该具备怎样的素养?
刘慈欣： 最基础的素养，就是有一颗科幻的情怀，这是关键，也是现在主流导演最缺的东西。他们可能不缺钱，甚至也不缺技术，技术买得来，也不缺电影的拍摄技巧，他们缺的就是科幻的情怀。对科幻有感情、对科幻有情怀、对科幻世界向往的那批中国导演，就像美国80年代涌现的导演，我们还要等，但是这种人已经在出现，而且很多，我相信时代肯定会给他们机会。(本刊记者陈识对本文亦有贡献)