蔡崇达和张伟都干别的了，为啥同是GQ出身的雷磊创业后还死磕非虚构写作？

雷磊是36氪聊到的第三个从《GQ》特稿组出来的创业者。他之前的两位，分别是男装品牌孵化器“ 名堂 ”创始人蔡崇达，和“ 新世相 ”背后的清醒男子张伟。

与干起时尚业的蔡老师，还有组织文艺青年集体丢书的张老师相比，雷磊的创业项目与他的工作经历更贴近些。毕业后在《南方周末》、《GQ》做记者的五年时间里，雷磊一直坚持非虚构写作。

“ 李海鹏 的《太平洋大逃杀》卖出去之前，中国的‘非虚构文学’就是所谓的‘特稿’，虽然有一定文学性，但也只是一个信息产品。和影视、商业都离得比较远。”雷磊告诉36氪。

而《太平洋大逃杀》、《黑帮教父最后的敌人》和《1986，生死漂流》相继被影视公司高价购入后，“非虚构文学”这个概念在国内一下火起来了。不过雷磊认为，目前非虚构写作还是概念热，市场需要更多的好作品来支撑。所以他做起了“真实故事计划” （Wechat：zhenshigushi1） ，希望用一套标准化流程生产非虚构类文章，并向产业链下游输送。

“真实故事计划”在海外能够找到对标案例。由《连线》杂志供稿人 Evan Ratliff 和《纽约客》网站编辑 Nicholas Thompson 创办的故事平台 Atavist 就垂直非虚构文学这一领域。Atavist 依靠付费订阅和软件服务盈利，在此基础之上，《千磅炸药》、《白人男孩瑞克的实验》、《爱与毁灭》等多篇非虚构作品还为公司带来了不菲的版权收入。谷歌 CEO Eric Schmidt 和网景创始人 Marc Andreessen 都是 Atavist 的投资人。

在雷磊看来，国内市场远没有海外发展成熟。数据显示，美国电影里小说改编的占 60%，漫画改编的 20%，由真实事件改编的占了另外 20%。但在中国，这个比例还很小。

“不是中国人不爱看。《桃姐》、《心迷宫》还有《亲爱的》，这些电影在讲普通人的故事，把那些大家平日里熟视无睹的事情用戏剧化方式重新编译后拍成电影，市场口碑都不错。观众还是会想看一些和自己生活有联结的内容。”

下游未饱和给了非虚构文学一定的商业空间。另一方面，雷磊认为与虚构作品相比，基于事实产生的非虚构文学更容易被电影化。原因在于，非虚构类文章在操作上偏向于通过人的语言与行动这些更直观的手法来做展现，而对心理活动的描写比较少。这意味着编剧在做改编时的难度和成本都会降低。

具体到模式层面，前期，“真实故事计划”和“ 犀牛故事 ”、“全民故事计划”等同类产品做法类似 —— 营造讲故事的氛围，挖掘 UGC 生产力。考虑到 UGC 内容质量层次、格式不规范，团队会在收到投稿后对稿子做筛选和编辑。被选中的文章往往都有明确的故事核，同时线条清晰、语言简洁。“故事核决定了延伸的可能性，其他东西都能后期修饰。”

雷磊表示，平台上线三个月所推送的 68 个原创故事中，已有十几个进入影视改编环节。与纪实娱乐联合出品的网剧《身体关系》会从平台上选取 12 个故事作为原型，导演是拍过《第三极》的曾海若。而90后王栋梁的故事《临终者联盟里的布道人》被剧磨影业以数十万元的价格买走。

不过同时他也承认，纯 UGC 的做法虽然容易起量 —— 现在“真实故事计划”每个月能收到 1000 多封投稿，但优质的“只能碰运气”，大概6、70个故事里能出现1个可用的，效率不高。所以未来，维持 UGC 稳定输出的同时，“真实故事计划”会开始签约有潜力的非虚构作者，主攻写实类的传记作品。

整体看下来我对“真实故事计划”有两点担忧。首先一个基本全由媒体人组成的团队对接下游的资源和能力有多少，另外真实故事容易涉及的版权风险如何规避。

就目前情况来看，“真实故事计划”在产业链对接方面算是比较被动的，基本都是影视公司看到文章后主动来找，平台本身并没有做精准分发。对此雷磊解释，没主动对接是因为项目启动不久，平台产能还有限，没法给影视公司提供太多选择。另外资源方面很多人不清楚的是，雷磊之前其实还在优酷呆过一段时间，担任过《侣行》的策划制片，所以在业内也认识了不少人。

至于版权问题，平台所能做的只有提前预防，比如在确定要改编后，立即让作者与采访对象核对并签订独家授权。“如果其他人只是借鉴了一个点子，那是没有办法去管的，毕竟哪个作家能说自己没从其它作品获得过一点点启发呢？但如果抄袭的比例超过法律规定范围，我们也会去起诉。”

融资方面，“真实故事计划”的数百万元天使轮融资来自高樟资本与平安创投，目前新一轮也已启动。