玩了一年VR新闻，这是美联社的经验与心得

在过去一年多的时间里，美联社已经制作发布了20个虚拟现实和360度全景视频。其内容主题广泛：从今年7月份的法国恐怖袭击事件到里约奥运会，从有关豪华酒店公寓生活方式的主题报道到关于阿尔茨海默病的科技故事等等。美联社希望能让观众走进故事中，亲身感受所发生的一切。所有的视频都呈现在“ AP 360Videos and Virtual reality ”这个网站上，同时用户也可以从Facebook和YouTube上看到。

“AP 360Videos and Virtual reality”网站

负责美联社虚拟现实和360度全景视频项目的交互及数字新闻部总监Paul Cheung表示，在一年的时间里，美联社已经结束了“初始实验阶段”并正继续向前迈进。

“目前我们正进行一个试点计划，” ”Cheung表示，“其目标是了解VR的工作原理、优化内部工作流程并探索其盈利机遇。他将其描述为摸着石头过河：没有专门的VR部门，他的团队由5名交互新闻部门的同事组成来负责所有的多媒体故事叙事制作。从拉丁美洲、到亚洲、再到中东，美联社在全球范围内的其他记者也正涉足这个新兴媒介。

制作VR和360度全景视频的障碍之一是其昂贵的技术需求，不仅在其制作方，还包括用户体验VR所需要的设备。 但是美联社战略及企业发展部的总监Francesco Marconi表示，这并不会成为大问题。

为了绕开这些成本，美联社使用了低成本设备，如Ricoh摄像机（400美元以下）和Samsung摄像机等。美联社同时还与那些可租借技术的创业公司建立合作关系。例如，美联社和刚被赫芬顿邮报收购的VR创业公司 Ryot合作生产了一条5分半的VR纪录片《Seeking Home: Life Inside the Calais Migrant Camp》。这么做的最终目的是通过内部培训确保每位记者都能制作360度全景视频，并向客户和成员提供研讨会和工作坊。

《Seeking Home: Life Inside the Calais Migrant Camp》

在不断尝试中，美联社获得了一点重要经验，那就是不是所有事件都适用于VR和360度全景视频。 例如，一个记者出席了最近的纽约时装周并试图拍摄一段VR时，他认识到这并不适用，因为观看者的位置在观众席中，视角集中在一个点：正前方。而当观众四处看时，只能看到黑压压的摄像头。

“大多数活动都不是为VR设计的，”Marconi说。相似的场景也发生在美联社为奥斯卡制作的360度全景视频上。”如果你向前看，你将看到红地毯。但如果你向后看，你将看到围绕着你的摄像头和记者们。你需要考虑如何制作让用户沉浸其中的体验。” 他说。

Cheung也表示：“ 首要的原则是‘你是否会把自己放在特定的情境中？’如果答案是肯定的，这里就有机会来创造VR体验 。”

当美联社第一次制作VR和360度全景视频时，他们在一些案例中尝试了6分钟的长度。“如果你看之前的视频就知道，我们用了更像纪录片的手法。”Cheung说。之后美联社把重心放在了更短的视频上，例如里约奥运会的报道和朝鲜的360度视频系列，因为短视频在社交平台上有着更好的效果。

“我们也发现 短叙事更合适突发新闻 ，”Cheung说。美联社最受欢迎的360度全景视频是在最近纽约爆炸之后由一个视频记者制作的，获得了3万4千次以上的观看。然而，美联社在报道特写故事例如《Ground Zero Reborn: Lower Manhattan, 15 years after 9/11》时依然遵守了长叙事规则。

展望未来，Cheung说VR还存在一些阻碍， 包括雇用有技术技巧的人来创造真正的“VR体验”，使观众能够与物体互动并在空间中自由活动 。“我们很快意识到，VR确实很有趣，但360度全景视频是更好的发展道路，因为它对用户设备的要求相对没有那么高。”

Erwin Penland广告公司高级经理和创意科技总监Curtis Rose表示，美联社在拥抱VR和360度视频方面已经走在了前列，并认识到了必须给予记者接触这种新闻叙事技巧的渠道。他说：“社交媒体使得阻碍变小了，巨大的消费者群体可以越来越容易地接触到它。”但也补充道内容提供商需要注意避免使消费者淹没在过多的VR和360度全景视频中。

“关键是要起到补充报道的作用，而不是用过多的信息淹没读者，这里需要寻求一个良好的平衡。对于有能力使用这种技术的行业来说，更需谨慎和专注。”

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编译：杨熙伟

编辑：邵琦