我用15小时通关《最后的守护者》。我爱上了特里克。

作者丨楼潇添

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上田文人说他要做一款少年与大鹫的游戏。

你知道这款游戏是什么样子的。应该说，你早就知道这款游戏是什么样子的。只要你了解《ICO》、了解《旺达与巨像》、了解上田文人，这7年时间足够你猜到这款游戏是什么样子的。

少年与食人的大鹫特里克，就像男孩ICO与女孩Yorda，也像旺达与他的爱马阿格罗。

（图片来自P站，作者えあドッター）

你知道少年会同大鹫发生羁绊，知道他们从生分、甚至厌恶，再到妥协、合作，会历经重重冒险，越来越默契，越来越心有灵犀，最后亲密无间，再也不能够分离。

你知道当少年昏迷，睁开双眼最先看到的会是大鹫将他唤醒；你看到大鹫有害怕的东西，猜测到终有一刻它会为了少年克服恐惧；大鹫的翅膀暂时无力飞行，但总会有飞起来的时刻；你知道结局可能是你为了救大鹫而牺牲，也有可能是大鹫为了救你而牺牲，但在字幕之后，也许还有一个美满结局，上田文人说过他喜欢美满结局。

如果你也曾如此猜想过，那么，我证明，《最后的守护者》就是这个样子。

在这个命题下，你应该相信上田文人。《最后的守护者》无疑会实现上田式的情感体验，少年与大鹫的故事确实也和你想象中的一样，满是冒险与羁绊。但既然你已经知道了他们的故事，现在的问题就在于，你是否能真正地代入少年，并且爱上食人的大鹫特里克呢？

丨 AI与互动

我花了15个小时通关《最后的守护者》。我爱上了特里克。

在经历了种种以后，我很难不爱上特里克。它带我奔跑、跳跃，为我缓冲，为我战斗，它也依赖我喂食，依赖我为它开门，为它指引方向。

（这也是互动，而且在叙事中同样重要）

更重要的是，它浑身上下都是互动细节。它会突然伸过头来，要我抚摸；当我拔出刺进它身体的长矛，它会因疼痛哀嚎；看着它的大眼睛凝视别处，我感觉它若有所思。

整个电子游戏史上可能还没有如此刻画生动的巨兽。

上田在某一次采访中说，“大鹫不像我们在其他游戏里看到的可爱宠物，你让它干什么，它就干什么，不是那样的。大鹫与主角是一种很暧昧的、不确定的关系，这是我们想在游戏中表达的精神，所以它不会对你唯命是从。这是《最后的守护者》的主题之一。这是一种我想带给大家的全新体验。”

这确实是一种全新的体验。你可以直接对大鹫下达指令，但它可能有反应时间，甚至偶尔无动于衷（是的，Yorda偶尔也这样，但没有逻辑可循，大鹫却越来越听话，虽然不听话的时候也比Yorda更气人）。这对于所有习惯了即时反馈的玩家来说，是一种前所未见的东西。

（有时你确实不知道它在看什么，但大多数时候，特里克在看你）

上田和他的开发团队为大鹫AI写了大量代码，他们赋予这个生物思想，使他有自己的意志做出行动，而它的行动又会影响到游戏中的方方面面。像这样的NPC，并不是没有，但大鹫的身份特殊，它是一只庞然巨兽，不会说话，只会用肢体动作以及眼睛的颜色表达情绪。要在游戏史上要创造这样一头生物，不爱用语言的上田就是最适合的人选之一。

在其他游戏里，你要骑马，靠近后按下按键，再推摇杆就是人马合一。而在《最后的守护者》中，你得跳起来抓住大鹫的羽毛，攀爬上去（想起什么没有？是的，就跟旺达爬在巨像身上一样，只不过抓、爬、刺剑变成了抓、爬、拔矛），再发指令引导它，而它还不一定听。

上田文人别出心裁地把非即时的反馈也做成互动，这样的互动更加符合现实。

丨 动作冒险、解谜、战斗

但这当然也是有代价的。大鹫有它工具性的作用，它是一头坐骑，是你解谜的合作伙伴。《最后的守护者》最为独特的交互方式之一，就是针对大鹫的指令，你可以叫它去往某个方向，叫它跳跃，叫它潜水。

最需要这类指令的地方，是在“动作冒险”部分，那些你需要跑跑跳跳、却又跑不快也跳不高的地方。如果是在平地，我的建议是从大鹫身上下来，自己跑，跑到合适位置，再呼唤大鹫过来——不要试图像遛马一样尝试骑着大鹫漫步，它很难听你的，在更加激烈的地方，你才更需要骑上它。

（悬崖峭壁你可能爬过很多，但你应该从没骑着大鹫爬过）

这些激烈的动作冒险元素，同上田缺席的七年来涌现出的大量游戏没有区别，它们也比《ICO》《旺达与巨像》的演出更加壮观，大鹫同样是个走哪塌哪的狠角。你会感觉到这部分似曾相识，但骑在大鹫上走哪塌哪，也是件别有趣味的事情——没有人这么做过。

与指令相关的另一方面，是“解谜”部分，如《ICO》一样的合作解谜。其中最基础的一种，是因为大鹫太大，你得发挥你小的优势，攀岩、爬墙、钻洞、荡绳索，最后打开机关，为它开门，然后它才发挥大的优势，进入到动作冒险部分，带你跳上你没法借力、没法攀爬的地方，前往下一个你需要继续为它开门的谜题。

另外一种解谜的性质，是你准备好一切，推箱子、拉矿车、扔木桶，最后等大鹫来做最关键的一步，你响应这一步，又打开一处机关，或者前往到下个地点，再为它开门，或者唤它过来。

（像这样，特里克助你爬上你自己爬不上去的地方，你再跳下墙为它开门）

这同我玩《ICO》时的体会如出一辙，上田和他的团队并不以解谜设计见长，解谜只是他们用来实现双人互动的方式。整个《最后的守护者》游戏流程，没有特别复杂的机关，只要你有个双人互动的意识，把眼睛放亮一点，再对大鹫有点耐心，那么，所有的解谜都只是时间问题，不是智力、操作或者运气问题。

上田他们做了足够的引导和提示，埋下了各种伏笔，就像契诃夫的枪，总有一刻会被用到，当你发现这一点时，解谜就像插入门锁的钥匙，咔嚓一声，极其悦耳。

但这跟《ICO》的合作解谜又有何区别呢？大鹫比Yorda更大、大鹫比Yorda多了条尾巴，这些多出来的要素都会在解谜中用到。但要说跟《ICO》的真正区别，实际上并不大。

包括轻量级的战斗在内，《最终的守护者》有意无意总会造成《ICO》的既视感。在《ICO》里，女孩Yorda是个弱不禁风的形象，你得时刻牵着她的手，稍微远离，阴影就会出现绑走她。你得挥舞棍子把它们都赶跑。

（他们会像绑走Yorda一样抓住你）

而在《最后的守护者》里，这反了过来，你不会战斗，最多只是冲撞，到战斗场景，那些遗迹卫士也会绑走你，你狂按方向键和右边四键，挣脱它们，但最终，还是需要大鹫来把你拯救。

但是你有一面镜子，镜子的反光照到哪里，大鹫尾巴就会射出闪电击中哪里。不过在很长一段时间里，你会遗失这面镜子，如果它失而复得，你应该知道最终战斗就要来临。

丨 一个不太重要的历史问题

上田先前说：“《最后的守护者》同《ICO》的精髓异常接近。”

是的，这两款游戏的核心如此接近，以至于上田他们直接把《ICO》的设计拿过来套用就可以。许多玩家评价《ICO》，说它是“神作”，但它更伟大的地方在于，它还是那种游戏开发者特别推崇的作品，就像马里奥、塞尔达。

《ICO》影响了大量开发者，最典型的，有顽皮狗的《神秘海域3》和《最后生还者》；还有独立游戏《兄弟：双子传说》，那简直同《ICO》是一个模子出来的，只是创新了操作；甚至宫崎英高的灵魂觉醒，也是拜《ICO》所赐。

（《ICO》中的牵手，可能是游戏史上最伟大的动作之一）

“不要被所谓游戏应该怎么做那样的概念束缚。“这是上田做《ICO》时的想法，这款游戏做出惊人的减法、开创性的交互，用最简单的东西表达一切，甚至到《旺达与巨像》都有一定倒退。但《旺达与巨像》走出了自己的开创性路线，也有《ICO》简洁中没有的恢弘气势。许多玩家评价《旺达与巨像》，仍然是“神作”。

我相信《最后的守护者》也会被叫做“神作”。但问题在于，《ICO》是2001年出品，《旺达与巨像》是2005年出品，举例这两部开创性的作品，已经十多年过去了。

在2001年，你听说有个人要做一款“男孩遇见女孩”的游戏，你想不到他会做成《ICO》那个样子；在2005年，听说那个做了《ICO》的人又要做一款骑马在平原上与巨像战斗的故事，你仍然没想到他会做成《旺达与巨像》那个样子。 而在现在，2016年，上田文人说他做了一款少年与大鹫的游戏……他做出了我想象中的样子。

（《旺达与巨像》里忠心耿耿的母马阿格罗，同样也是最令玩家印象深刻的伙伴）

我很难说这是好是坏，但是真的，我会有一点儿失望，《最后的守护者》最终成果达到预期，但一点儿也没有超出我的预期。它让我想起2013年的《生化奇兵：无限》，有一个可爱、美好的伊丽莎白，但它本身并没有《生化奇兵》那样在不完美中闪现惊人的亮光。

当然，这一点也可以是不重要的。

如果你没有玩过《ICO》或者《旺达与巨像》，你不了解上田文人，《最后的守护者》已然成为爱上他的最佳选择，毕竟上田文人还是那个上田文人，全世界又只有一个上田文人。

可是除了大鹫本身，《最后的守护者》对其他开发者可能不会像《ICO》《旺达与巨像》那么有意义了，在十多年后，玩其他游戏你也能发现上田文人的独特遗产。这款游戏有《ICO》那样出色的情感体验、有比它更好的演出、有通过动作冒险成分平衡出来更好的节奏，但确实可能不会有那么影响深远、意义重大。

丨 大鹫巢与特里克

而除了大鹫本身，你如果问我最喜欢《最后的守护者》中的什么，我会回答它设置的地点和场景。

《ICO》设置在古堡，《旺达与巨像》则在平原，《最后的守护者》结合两者，把故事放在一处平原上的城堡，它被环状的绝壁围绕，想象一个火山口，把它放宽、放大，中心是建筑和遗迹，而且是最适合大鹫冒险的建筑和遗迹。

（看到当中冒头的白色巨塔了吗？最终你会爬上那里）

这里有耸立的巨塔、插入峭壁的壁画、高空中的栈道，我甚至怀疑上田文人他们反过来借鉴了《兄弟：双子传说》中在巨人国的高空冒险，并将之做到了极致，做到了适合大鹫的建筑主题。就像那个因《ICO》觉醒的灵魂所做的一样，这又是一部“Architecture Porn”。

正在这个地方我玩了十几个小时仍不觉生厌，有些场景在通关一遍后我甚至已经记住，但没有一处地方因为难度，让我逗留太久。我卡到烦恼的关卡主要有两处。

一处是我自己南辕北辙，并不关大鹫的事（你看，我都愿意为它说好话了），它一直在给我提示，但我却以为是它贪玩；另一处则是因为盲点，正巧是最终Boss战前的一个小谜题，打个比方就是，钥匙都已经插上了锁，但我却没想到可以去转动。 这两处卡关的共同之处在于，大鹫“贪玩”的行为以及无意识充当了钥匙的行为都被我忽略。

所以我给打算玩《最后的守护者》的玩家一个建议，除此之外，你没必要看任何攻略，以自己体验为佳：当你卡关的时候，看看大鹫在干什么，它的行为、它的姿势，都可能是解谜的关键。

如果你觉得大鹫不听你话，蠢得无可救药，那有可能是你的解谜思路出了方向性问题，也有可能是你没下正确的指令。

（注视天空的特里克，特里克在日语里面的本字是“虜”，指“俘虏”，但又与“鳥の子”，即“鸟之子”同音（在省略“の”音的情况下……））

在《最后的守护者》正式发布前，大鹫不听话的消息不胫而走，我愿意为它辩护。特里克其实很少出大问题，它是不听话，但只是在一些细枝末节上不听话，那耽搁不了你几分钟（如果耽搁了，那我只能说你运气不好……）。我只被它真正耽搁过一次，我原谅了它。

这是一只值得信赖的大鹫。

在《最后的守护者》中，有一次最为重要的跳跃，去玩的朋友将会知道我在说哪。跳跃前，我下达了指令，特里克久久没有反馈，它转着头，凝视夕阳，身上的每一根羽毛都在随风闪耀。

我竟然明白过来，它也许是在感受风向与风速，也许是在平复心情，总之我发自内心地去理解了它，正是在那一刹那，它通过了我私人的图灵测试。

我最终又按下跳跃指令，只按了一下。特里克一气呵成，绝尘而去。