为什么说《一步之遥》是电影语言扫盲贴呢？

浓缩观点

• 姜文最新的力作《一步之遥》，换来不少观众的吐槽。姜文显然不想通俗易懂地讲故事，要想彻底理解这部电影，一定要知道以下几个电影关键词的背景：卢米埃尔兄弟《工厂大门》、库里肖夫实验、梅里埃的停机再拍、默片、堂吉诃德的大风车。

《商业价值》新媒体注：姜文最新的力作《一步之遥》，换来不少观众的口水。在全球首映之后，就有作者发给钛媒体这么一篇文章《 亲，看完这篇文章你还想去看吗？ 》，文中写到很多观众都说看不懂，就连地产大佬任志强也在微博上说“我笨，没看懂”。

为什么会有这么多人有这种感觉呢？姜文显然不想把这部电影当做通俗易懂的故事来讲，对电影这门学科没有过多研究的观众也不必扫兴，没准通过姜文这部电影能加深对电影更深层次的了解。

以下是这部电影的扫盲关键词，大家知道几个？它们是卢米埃尔兄弟《工厂大门》、库里肖夫实验、梅里埃的停机再拍、默片、堂吉诃德的大风车。如果还不是很了解的话，听钛媒体作者“朗读者shreader”为大家解读：

在最近文艺圈里面比较火的一款猫眼APP应用里面，《一步之遥》“荣获”5.6分的低评。在早些时候出来的《我的早更女友》9.1分，《匆匆那年》8.6分，《撒娇女人最好命》8.8分都非常“傲娇”地甩了《一步之遥》几条街。

且不论猫眼上收集评分数据的科学性，最少可以粗略的看出，在这个以观众直接购票为平台的APP上，《一步之遥》得到的观影回馈肯定不尽人意。为什么?随便抓住一个出影院的观众采访之，很简单：

1.不知道你到底在讲一个什么故事，全篇感觉你就是在唱歌跳舞?

2.不接地气，穿着现当代的服装讲乱七八糟的话!

3.画面，有点小精致，但是跳跃的很，看不懂哇!

哈哈，姜文，这个你早就意料到了吧。

现在的电影讲故事，不去钻营电影手法和技巧

我的姜文姜大导演，你早就知道，这是一部“甲之砒霜乙之蜜糖”的电影，从一开始你就不准备讨好全部观众。不得不说，这种垂直度高的电影，不就是之前禁片导演娄烨呼之欲出的小众电影嘛。插个题外话，关于上面说到的砒霜蜜糖这种两个极度的段子：都说历史上，成功的人名流千古，失败的人遗臭万年，中间的那些人，适合传宗接代!导演姜文，正是剑走偏锋啊，这么看来，文艺青年是无关乎年纪的呢。

回归正题，为什么说《一步之遥》是电影语言扫盲贴呢?

电影作为特殊商品，加之后期其娱乐性特征，容易引发观众情感共鸣。加之其艺术的易理解性和视觉化，观众看一部电影远比读一本书来得轻松易习得些。使得行业内关于影视评论这一块，在观众席不乏佼佼者，往往专业的影视评论在影片内容和情感深挖这一块很难有独特性。甚至乎，阅片无数的电影观众们，对剧本和导演的评论都头头是道。似乎，影视评析领域是一个不设槛、低门槛的领域了。

电影，作为世界上第七艺术，位列文学、戏剧、绘画、音乐、舞蹈、雕塑之后，被誉为是一种综合前面六种艺术的“第七艺术”。这种术业本是有专攻的，到泯然众人矣的悲哀，并不是观众逆袭；而是现在的电影注重于通俗易懂的讲故事。能把一个故事讲通讲巧已是尽了九牛二虎之力，哪里还有多余的时间去钻营电影的手法和技巧呢。

诸位回顾，戏剧有其格式，音乐有其语言，舞蹈有其节奏，雕塑有其手法，作为综合体的电影，更不能脱离其语言、格式、节奏、手法等而单独存在。它只是在漫长的人类成长长河中，更多的承载了教化和娱乐的功能而更加的亲民化了。可以说，电影是最亲民的艺术。

这部电影的扫盲关键词

姜文显然不想把这部电影当做通俗易懂的故事来讲，对电影这门学科没有过多研究的观众也不必扫兴，没准通过姜文这部电影能加深对电影更深层次的了解。以下是这部电影的扫盲关键词：卢米埃尔兄弟《工厂大门》、库里肖夫实验、梅里埃的停机再拍、默片、堂吉诃德的大风车。

在影片开头的时候，黑白画质，人潮汹涌。这是当时这对将画面变成电影的卢米尔兄弟第一次在巴黎大咖啡馆的印度厅播出的《工厂大门》有着异曲同工之妙。而那一天，1895年12月28日，也成为了世界公认的电影诞生日。

在稍后，导演借助介绍武六（发现导演的彩蛋没?他似乎很钟爱“六”这个角色。在《让子弹飞》里有六子，在《一步之遥》也有武六）的时候，也再次强调了这个爱拿着摄影机的姑娘，她也要出一部卢米埃尔兄弟那样的作品。

库里肖夫实验在片中没有直接提及。只是很直观的把这种心理状态借武七之口描述出来：一个男人的画面，接一个小孩的画面，那是温馨;一个男人拿着一把刀，下一秒接的是一个女人被砍的头，那这个男人就是杀人犯。这描述的正是库里肖夫实验中通过画面的并列造成电影不同情绪的反应。在库里肖夫看来，单个镜头只不过是语言，只有通过蒙太奇的创作才成为电影艺术，影片的基础结构不是来自现实素材，而是来自空间结构和蒙太奇。

乔治·梅里埃也是电影史上的重要人物，卢米埃尔兄弟只是简单的复制了生活中的场景，而梅里埃则通过停机再拍等手法重新构建、创造了电影语言。使其从写实走向艺术。有一次，在拍摄巴黎街景的时候，公共汽车驶来的时候，胶片卡住了，这个时候一辆灵车来到了刚才公共汽车的地方，当影片在银幕上放映的时候，公共汽车就变成了灵车，这给了梅里埃很大的启发，促使他用停机发拍摄了早期的故事片《贵妇失踪》。他充分地发挥想象力空间，把各种人们的美梦都拍摄出来，带领观众进入幻觉的世界。

而最后不得不提及的是马走日死掉的那一场戏。在一个颜色绚丽的大风车的台子上。这个风车曾经在之前武六逼问马走日的那一间房间的墙壁上出现过。这个风车，像极了堂吉诃德故事中的那个风车。在堂吉诃德的世界里，他在别人眼中是个十足的幻想主义者，疯子，他拿着剑要和风车决斗，他把它幻想成决斗的对象，是对他理想主义精神世界之外的黑暗时代的一种抗争;在马走日的世界里，风车是他和武六的一种精神上的共鸣。

他不理解完颜英为什么会死，却明白完颜英因他而死;他不理解项飞田为什么要赶尽杀绝，却知道项飞田不能留他于世。而武六，好好的家世不享，轻松的电影不拍，偏要护着一段被她母亲评论为“官大财大他没有，欲罢不能他也没”的感情，在世人看来，武六也是个不被理解的角色。在这场最后的风车决斗里，执着的理想式的他们一个从高台跌下，一个从此牵挂。

一部有意思的电影，不一定要求所有人都看懂。唯一要吐槽的是，文章不应该坏了这锅粥。

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