科技猎网剧产业结束“打工史”，魔幻仙侠剧迭出，泛二次元网剧终将落地
作者：光影重梅 编辑：吴立湘
2015年起，随着渠道会员制、版权费的高涨，个别500万http://www.huxiu.com集的网剧出现，最早的产业“折价”生产方式已不复存在。可以说，现在网剧产业已快结束“打工史”，开启一个新时代，在379部作品的连番亮相下，巨头进场，新人崛起，渠道与观众一起成长，共同见证网络剧从“嗷嗷待哺”到“凛然成人”。
网剧IP大战下巨头登场，出局者进入网大领域
2015年是网剧爆发的一年，379部作品上线，比2014年的205部增长了近一倍。
这一年，巨头已经站稳脚跟，慈文接连拿出视骊、蜜淘和微颗三家网生内容公司；欢瑞、完美、唐人等传统影视公司纷纷推出大投资、大制作、大IP的网络剧，取得了令人惊喜的点击率：《盗墓笔记》28亿、《暗黑者》14.28亿、《灵魂摆渡》10.86亿......随着16年各家网剧片单的曝光，数据的刷新只是时间问题。
原以为这已是巨头的领地，实际上也有《龙门镖局2》等的折戟，尤其是那种中等成本的剧集状况不尽如人意。或许这和创投项目一样，要不抢头部高地，要不赌底部小剧，像《废柴兄弟》等反而能引发广告商买单。
这种现象的存在，也让新人加速崛起，云端传媒、壹酷文化、壹加传媒等一大批伴随着网络剧出生、成长的创业型公司崭露头角，《太子妃升职记》、《拐个皇帝回现代》、《替身》、《校花的贴身高手》等一大批“网剧黑马”脱颖而出。彼时年幼、尚待成长，而今在网络剧风潮的庇佑下，它们羽翼渐丰，正欲乘风而翔。
2015年IP大战如火如荼，内容的话题度和受众度被提到空前的高度，年度十大受欢迎网剧几乎都是根据网文小说改编而来。
当这些IP剧放大了示范效应以后，IP也随之“划分殆尽”，但原创依然裹足不前。
大平台大手笔消费大IP，小公司用心孵化着小作品，这将会成为未来五年内的主导趋势。
如果说，2015年以前网剧呈现的更多是段子剧、“擦边剧”的话，那么2015年涌现出更多精制作、高品质的“良心剧”。仅从单集制作费这一个指标来说，2014年大部分剧还停留在几十万元水平，2015年《盗墓笔记》单集突破500万。2016年各家则豪赌大制作，像《鬼吹灯》这样过亿的项目已经很多。
据不完全统计，2015年，投资在2000万以上的网剧近20部，投资在5000万到1亿之间的网剧近三部。2016年，这个数字会指数级地向上飙升。
不过这个过程中，那些既没有资本背景，又没有“网感”的创意公司，很难被渠道方看重，渐渐地被网剧发展速度给甩开了。据娱乐资本论私下了解，目前很多网大领域的从业者，早年正是从网剧行业转行而来。
魔幻仙侠剧迭出，泛二次元网剧终将落地
2015年网络剧题材以戏剧、爱情为主，玄幻、盗墓题材还未成主流，2016年在《三体》、《爵迹》、《凡人修仙传》等剧的带动下，魔幻仙侠类题材备受期待，但同时整合市场的心态和逻辑更为开放。
而且随着《无心法师》、《灵魂摆渡》等小而美的口碑剧的走红轨迹，以及本土志怪类题材的强烈需求，或许《都市妖奇谈》、《尸语者》、《古董局中局》等小说改网剧，会有不错的发挥空间。
只要还有空白点，细分题材还未满足观众胃口，就会成为新的“战场”，二次元就是在这种情况下进入大众视野。
A站和B站一跃成为“话题高地”，聚集着一批活跃度高、付费意识强的年轻用户，这一群伴随着游戏、日漫长大的年轻人，不但成为接下来几年消费的主流人群，还带动了整个文娱产业走向“泛二次元”时代。
2015年，泛二次元趋势已现，包含着二次元、漫画和轻体小说多个亚种类，无论是内容制作方还是渠道方，都已经开始密集布局。腾讯互娱和奥飞影业同时介入，分别计划推出《我叫白小飞》和《雏蜂》等作品，腾讯视频也有《全职高手》等。
这其中，还有壹酷文化、莱可映相等通过发行“摸清门路”转入制作泛二次元网剧的公司，同时，更多的中小型公司如云端传媒、鼓山影视等早已开始囤积泛二次元IP，力争在2016年“风起之前”快速入局。
之前产业为渠道“打工”，现在开始多变现渠道“赚钱”
目前整个网剧产业链已经走过几年为渠道“打工”阶段，产业为渠道“打工”的背后，则是制作机构折价出演、工作，《暗黑者》、《执念师》等剧的制作者白一骢就曾表示在制作上并不挣钱，而郭京飞等人甚至是以平常十数分之一的价格出演，背后则是以版权分红等为替代。可以说，现在产业都在考虑如何让市场先行成熟和规范，共同做大之后才有可能健康发展。
而爱奇艺、腾讯、乐视、优土、响巢看看、搜狐、芒果TV等视频网站作为网剧的推动者，一直引领着网剧行业的发展。但是他们之间的步伐相当不一致，从2015年网剧统计的数据来看，播放量TOP10几乎被搜狐和爱奇艺垄断，腾讯仅有一部《暗黑者2》入选，如果将榜单扩充到TOP30，能更明显的发现不仅腾讯，连优土都渐渐落后。
相反，乐视网因其自身女性居多的受众属性，推出了包括《太子妃升职记》和《拐个皇帝回现代》等多部性价比较高的网剧。新秀响巢看看和芒果TV闷声憋气，市场希望他们能带来一些新的玩法。2016年，乐视和优土也加入大IP争夺战中，与腾讯《鬼吹灯》、爱奇艺《爵迹》、《老九门》等展开白热化竞争。
网剧会员制在2015年尚处在试验阶段，爱奇艺、腾讯、乐视等网站都推出会员先看或者独播剧，获得了初步效应，爱奇艺仅《盗墓笔记》就为其创造百万级新增会员，最终突破千万。而光《太子妃》就为乐视带来近百万的会员，2016年，尝到甜头之后的各大网站都将重点发力会员制。
在平台、内容多方的推动下，网络剧反向输出电视台和改编大电影也会成为新的“变现”模式。
2015年以《他来了，请闭眼》为代表的一批网剧反向输出电视台；2016年，已经确定的《重生之名流巨星》、《妈阁是座城》等网剧将会输出电视台，趋势已然明显。不过，爱奇艺方面则认为输出给电视台，尺度仍是一个很麻烦的问题。
2015年以《屌丝男士》、《万万没想到》为代表的网剧走上银幕，2016年刚一开年，多家内容商和平台方就提出剧影联动模式，《睡在我上铺的兄弟》等剧将会引领这一整年的剧影联动潮流，并呈现出协同效应。
网剧对话篇
受访人 何凤云：乐视网副总裁 张语芯：爱奇艺版权管理中心 总经理 方 芳：企鹅影业电视剧业务部总监 巫天旭：企鹅影业电视剧业务部制片人
娱乐资本论：您认为 《太子妃升职记》为什么会走红？
何凤云：
巫天旭：
娱乐资本论：你们接下来会考虑做更多类似这样的剧吗？
何凤云：
巫天旭：
方芳：
娱乐资本论：那平台的网剧自制逻辑是什么？
何凤云：
巫天旭：
张语芯：
娱乐资本论：2016年平台会侧重哪些剧目上的安排？
何凤云：
巫天旭：
张语芯：
娱乐资本论：2016年大IP竞争会白热化吗？
何凤云：
巫天旭：
方芳：
张语芯：
娱乐资本论：这些大的IP，从会员付费的角度来说能收回成本吗？
巫天旭：
娱乐资本论：2016年网剧输出电视台会成为主流趋势吗？
巫天旭：
张语芯：
娱乐资本论：您认为2016年网剧有哪些新的突破？
何凤云：
巫天旭：
娱乐资本论：您认为剧影联动效应会在2016年进一步显现吗？
何凤云：
巫天旭：
娱乐资本论：您如何看待2015年二次元概念走红，2016年会如何发展？
何凤云：
巫天旭：
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