做“鬼”也要冲KPI，职场真相都在这部小而美里

如果死亡不再是解脱，而是另一场内卷的开始，你是否还能对“躺平”保持一丝幻想？

电影《诡才之道》中的鬼界，俨然是台湾社会的平行宇宙。

“鬼魂”需通过“吓人KPI”兑换“厉鬼证”，业绩不达标者魂飞魄散；过气天后凯萨琳 （张榕容饰） 与新晋网红洁西卡的流量争夺战，活脱脱是娱乐圈迭代的阴间复刻；连鬼节都成了“鬼界年会”，香烛纸钱和做法事转化为业绩榜单。

豆瓣7.8分，金像奖最佳亚洲电影奖提名，台湾导演徐汉强的《诡才之道》， 以“冥界娱乐圈”为切口，撕开了东亚社会绩优主义的最后一层遮羞布。

不同于《周处除三害》的暴力反抗，《诡才之道》选择用“丧燃”姿态与社会周旋。

这部混杂着惊悚、喜剧与职场讽刺的类型片，用“鬼魂”的生存困境，映照出活人的精神困局——原来，无论是人是“鬼”， 我们都困在“被看见”的焦虑中。

每天折腰上百次，吓人也要有格调

《诡才之道》的狡猾之处，在于和现实中的“牛马”生活高度贴合。

活着做牛马，死了也要考核业绩。让人笑着笑着，忍不住就掉下眼泪。

张榕容饰演的凯萨琳，是优绩主义最虔诚的信徒。

她生前是名门闺秀， 死后仍坚持“吓人要吓出格调”，坚信“死得惨中惨，方为鬼上鬼” ，甚至将训练室布置成芭蕾舞房，每天对着镜子练习“折腰”上百次。

这种近乎自虐的执着，与现实中“职场精英”的自我规训如出一辙。

而职场终究是残酷的，随着时代发展鬼界也引入了网络媒体，只会在电视发展的凯萨琳难免迎来过气的命运。

王净饰演的“同学鬼”，她的父母不仅不符合刻板印象里的“东亚家庭”，还专门伪造了“努力奖”来安慰女儿。

即使如此，在姐姐的优秀和整个社会的内卷氛围下， “同学鬼”还是能感到不少压力，从成绩到恋爱，每一件事似乎都能成为竞争的指标， 而同学鬼无一例外地全部失败。

好笑的是，因为还算幸福的家庭生活，她在死后几乎没有任何怨念，也很难作为“厉鬼”现身。

反倒是进入“鬼界职场”打工一段时间后，她的怨念能量爆棚，从几十层高楼跳下来还能再爬、再跑，可见做“职场鬼”比做正常人还难。

电影里这样的片段比比皆是， 人界和鬼界形成互文。

Makoto （陈柏霖饰） 与凯萨琳精心炮制的“414号房间”，唯独吓不到全身心投入在工作交接上的打工人；因为业绩不合格就要魂飞魄散的鬼界两人组，像极了现实中和老板恳求为了家庭，不要开除自己的中年人。

看似笑闹的基调背后，是一把说不出的辛酸泪。

鬼魂们拼尽全力，只为在人类社交媒体上多一条热搜。

让人忍不住感叹：做鬼都这么努力，还是好好活着吧！

不吓人的鬼就不配存在

鬼魂因活人的恐惧而存在，活人因社会的认可而存在。

当同学鬼质问：“如果我不够吓人，就不配存在吗”，也是在替银幕前的观众发问： “如果我不够优秀，就不配被爱吗？”

本质指向的，其实是每个人的存在焦虑—— 活着 （或“死着”） 的意义到底是什么？

在人间，这个答案是塞满奖状的荣誉柜，一大堆等待被完成的To Do List，社交媒体上的点赞数……

在阴间，这个答案换成了“鬼委会”长官的认可，年轻鬼们的崇拜，阴间赛博的点击量……

“被公众看到”的，才是有意义的。

这种将人工具化的逻辑，何尝不是皮埃尔·布尔迪厄所说的“符号暴力”， 系统用“优秀”的幻象引诱我们主动戴上枷锁。

可惜的是，《诡才之道》虽然提出了尖锐的问题，但并未给出精确的答案，反而用一碗浓浓的鸡汤消解了现实的残酷。

同学鬼和团队们为了“成为优秀厉鬼”而努力时，剧情给出的答案却是“爱你的人自然会看见你”。

这个答案温情正确，只是终究少了一点点勇敢。

毕竟 在鬼界，能“选择不争第一”的，本身已是幸存者。

但即使如此，《诡才之道》依然是一部特别的作品，足够一场献给所有“卷不动又躺不平”者的黑色狂欢，用鬼魂的狼狈，照见活人的荒诞。

当电影最后，所有人穿着水手服，放飞自我，集体狂奔，是否“被公众看见”已经不再重要。

这一回，他们选择看见自己。

在浩渺的天地之间，一只小小的蜉蝣确认了存在的合理性。

或许， 只有学会与“不被看见”的自我和解，才能真正打破三界六道的绩效诅咒。  

个体与社会，被异化的工具人

由于题材的限制，《诡才之道》的票房或许难以与《周处除三害》比肩。

但它精准击中了Z世代的情感密码，在窄众市场中撕开一道裂缝。

主角团队最终忘记冲业绩，转而在山路上疯跑呐喊的结局，像是当代青年“卷不动就发疯”的写照。

影片的暧昧性正契合年轻人的矛盾心态，他们既嘲讽“爱拼才会赢”的鸡汤，又不得不为房生活继续加班；既渴望躺平，又害怕真正坠落。

值得注意的是， 《周处除三害》的监制李烈也同样参与了《诡才之道》的制作，台湾电影的类型突围野心清晰可见。

前者以生猛暴烈的视觉奇观，撕开人性阴暗面的疮疤；后者则以嬉笑怒骂的戏谑姿态，将社会批判编织进鬼怪传说。

两者看似不同，内核却共都是对“存在焦虑”的敏锐洞察。

《周处除三害》中的杀手以极端暴力对抗规则，却差点成为规则的一部分；《诡才之道》中的鬼魂用KPI证明存在，反被KPI异化为工具。

这种讽刺性的循环，恰是东亚社会生存困境的镜像。

但《诡才之道》的独特吸引力，在于 用荒诞消解了沉重，用喜剧为观众提供一道逃生阀。

当陈柏霖的油腻歌舞、电梯里高亢的手机铃声，以及“血写香菜”的无厘头设定接连抛来时，笑声成了对抗焦虑的临时解药。

这种“痛并快乐着”的观影体验，恰恰击中了当代年轻人的情感刚需。

在现实压力与娱乐至死的夹缝中，我们既需要《周处除三害》式的当头棒喝，也需要《诡才之道》的苦中作乐。

本文来自微信公众号： 外滩TheBund ，作者&编辑：海带