内地电影市场的监制生态什么样？

电影监制正在成为当下电影市场当中的一个热门差事。

由王家卫监制、万玛才旦执导的电影《撞死了一只羊》前不久定档，在墨镜王的号召下，影片更引起市场的一阵悸动；本月初上映的文艺片《过春天》由田壮壮监制，电影首映礼上，来了不少圈内熟脸；去年的年度爆款《我不是药神》出自青年导演文牧野之手，但文牧野身后，监制宁浩和徐峥是这部影片成功的关键。

随着这股电影监制热潮，一起拍电影也对如今电影市场中的监制盛况进行了一番整理分析，电影监制在内地电影中是一个怎样的存在？为何两岸三地的名导演都频频以电影监制的身份出现呢？

内地电影市场监制背景两大类：强强联合、提拔后辈

拍sir对近五年为华语影片担任监制的导演们进行了梳理，抛开诸如王晶这类在自己影片中也会担任监制的特殊情况，从此次梳理结果中可以发现，一线导演担任监制的情况已非常普遍。

综合来看，这些导演担任监制工作的情况大致可以分为以下两大类：

一类是公司项目的合作，包括建立在公司项目上的合作以及基于个人的私交。比如徐克参与到《三少爷的剑》《奇门遁甲》这两部武侠片当中也是基于他和尔冬升以及袁和平二人的私交；而有了徐克的加盟，《三少爷的剑》《奇门遁甲》无论是在3D特效和武打戏份，还是天马行空的故事上，多少也都带着些徐克强烈的个人色彩。

周星驰在《西游伏妖篇》上与徐克进行全面合作也有公司和个人的双重考量，徐克担任《西游伏妖篇》的导演，周星驰除了担任影片的监制和编剧，旗下的公司也参与出品了这部影片。

陈国富和华谊兄弟在《狄仁杰之四大天王》的合作中，既有陈国富的工夫影业参与项目出品的合作因素，也有陈国富和徐克个人关系的因素。

张一白和《三生三世十里桃花》的关系也是如此，张一白的公司参与了这部电影的出品，而这部电影的导演赵小丁担任过张艺谋多部影片的摄影，因此张一白和这部影片的合作也更多是带着项目的合作。

黄建新和《智取威虎山》《万万没想到》《悟空传》这几部影片的合作也同样是如此，黄建新担任上海三次元影业有限公司的董事长，并拥有公司30%的持股比例，而这家公司也同时参与出品了《智取威虎山》等几部影片，因此双方项目上的合作更多也带着公司的背景。

在此类合作情况中，导演和监制双方大多是成熟导演，两方可以通过同一部电影合作以达到强强联合的更高效用。

第二类则是扶持新人导演，同时监制的公司深度参与项目。比如宁浩的“坏猴子72变电影计划”中，宁浩参与到旗下新人导演的项目当中，除了给新人导演在创作上进行指导，也动员自己和公司的资源全力为新人作品进行护航。去年的年度爆款电影《我不是药神》，正是从这条道路中走出来的，同时，宁浩为另外两位新导演担任监制的影片《甜美生活》以及《云水》也即将上映。

同样的，去年徐峥也接连为几位新导演的作品担任监制，如苏伦的《超时空同居》、任鹏远的《幕后玩家》以及宋灏霖的《猪太狼的夏天》，而通过这样的合作，徐峥也将苏伦和任鹏远招募到自己麾下。

另外一边，贾樟柯也通过个人和公司的影响力接连开启“添翼计划”“语路计划”等挖掘和培养新人导演，《Hello！树先生》《忘了去懂你》《枝繁叶茂》这几个新人项目上不仅有贾樟柯的监制身份，也有其公司参与 投资 和发行。

此外，还有王家卫和张嘉佳在《摆渡人》上的合作。王家卫认同《摆渡人》这个项目，不仅动员了梁朝伟和金城武这样的明星班底出演，而且旗下的泽东电影公司也参与出品了这部电影。

而在新人扶持上，还有一类是导演纯粹的个人帮忙。比如徐峥在新人导演宋灏霖的《猪太狼的夏天》就帮了不少忙，这部电影被徐峥称为“一部打捞起的小片”，因为看重这位新人导演的才华，徐峥在影片后续宣发阶段介入，帮忙摇旗呐喊。

同样的情况还有曹保平与《铤而走险》的合作，他在FIRST电影节上看到过甘剑宇（阿甘）的首部长片《小学鸡大电影》，基于对于新人作品的认同，曹保平也就展开了和甘剑宇的合作，监制了《铤而走险》，并为影片的创作提供了不少建议。

尔冬升在《提着心吊着胆》上对于内地新人导演李雨禾的扶持也是如此，在看完初剪后，尔冬升在剪辑上给导演提出更多的建议，也让最终成片在节奏上更为流畅。

成龙也始终致力于提拔电影人才与有潜力的后背，例如他在主演《我是谁2015》《机器之血》影片的同时，同时担任影片的监制，既出钱出力，也带有对于后辈的提携之意。

内地电影监制发展浅史：形态日渐丰富多样、尚未形成统一体系

华语电影体系当中的“监制”起源于香港，不过发展和成型于内地电影市场当中的电影监制情况也独具特色，虽然与香港的电影监制同名，但却有着本质上的不同。

对此业内人士曾这样描述二者的关系：“香港电影的监制在职责上就相当于内地电影的制片人，香港的监制除了要懂艺术创作，而且还要懂财务把控、 商业 运作，准确地说也更扮演着类似于好莱坞电影的制片人的角色”。

例如，香港电影人麦当雄在1981年进入电影圈后，他就将原本属于电视剧中存在的监制体系带入电影，在他担任的监制项目中，他本人会发起项目，并在创作中提出创意，接着便找团队执行，可以说整个项目都带着他强烈的个人特点；

新艺城的麦嘉也是如此，公司所有的项目都严格按照他的思路和规划执行；而到了徐克和杜琪峰，徐克则参与到剧本创意、演员选角以及具体拍摄等整个过程，杜琪峰会对旗下的银河映像的新人导演在作品上进行指导，这也让他们的作品多少都带着杜琪峰作品的风格。

在香港电影创作环境的影响下，内地电影的监制在上世纪九十年代逐渐兴起，但从目前的情况来看，尚未形成统一的体系。

比如张艺谋在1994年就监制了巩俐主演的香港电影《西楚霸王》系列。而在当时，张艺谋担任影片监制的作用先是给影片带来了主演巩俐，接着在巩俐和关之琳二人因角色之争时发生矛盾时更是出面协调了关之琳饰演了影片的另一个角色，这些也都是张艺谋担当影片监制身份的体现。

此后，张艺谋也在杨凤良导演的《龙城正月》影片中身份也同样是监制，而二人此前曾在《红高粱》《代号美洲豹》《菊豆》有过多次合作，张艺谋在这部影中当监制更多也是出于帮助。

同样是从九十年代开始，田壮壮也接连在《长大成人》《冬至》《旅程》《茉莉花开》这几部影片中担当监制，这几部影片背后多为新人导演，作为监制的田壮壮在其中带新人的成分更大。比如田壮壮在看到谢东燊的处女作《冬至》的剧本后将其推荐北京万基文化传播有限公司，从而助力影片的成型。

进入新世纪之后，电影监制逐渐在商业片中引起更多的关注。比如冯小刚从2003年开始不断以监制的身份出现在《卡拉是条狗》《求求你，表扬我》《第601个电话》《风声》这几部影片当中，这些影片有的是葛优主演，有的是华谊兄弟的项目，总体而言是监制这个名号带来演员等更多的资源。

此外，姜文也监制了陆川的处女作《寻枪》，从姜文主演以及参与影片创作等层面看，此时的监制工作已经在向创作上发展。

而在陈国富早年在华谊兄弟担任电影总监制时，曾推出了《非诚勿扰》《唐山大地震》《狄仁杰》《画皮2》《1942》等，他和冯小刚、徐克、乌尔善这样的导演都有过密切的合作。此外宁浩和徐峥也分别监制了程耳的《边境风云》和李海蜀的《搞定岳父大人》。

可以看出在九十年代之后兴起的内地电影监制情况更加丰富多样，有些是出于提携新人的考虑，也有些是因为导演之间的合作或者交情，不过总体来看，内地电影市场上监制所起到的作用远不如香港电影中监制对于创作方面的要求和把关程度。

同时，随着近两年网剧、网大等的崛起，更多的电影导演也开始以监制的身份出现在网生内容领域，比如《同学两亿岁》《怒晴湘西》《谁都渴望遇见你》以及《外八行》的监制分别为徐静蕾、管虎、赵薇、陈凯歌。

监制与电影间的相爱相杀：或互相成就、或一损俱损

纵观当下的华语电影市场，监制之风依然盛行，那么，监制对于一部电影的作用和影响究竟有哪些呢？

一部影片请资深导演做监制可以带来这样几个好处：

一是强大的资源，比如在他们行业上拥有着更加强大的影响力和更丰厚的资源，这对于一部影片而言非常重要。

众所周知，每一部影片在刚具备雏形时都会面临不同程度的夭折风险，而如果一部影片拥有名导演做监制，并能为影片保驾护航，调动更多的资源为影片服务，这对于一部尚处于项目前期的影片而言是意义非凡的。

例如，权聆的银幕处女作《忘了去懂你》就得到贾樟柯的帮忙，贾樟柯除了参与剧本的创作，还帮她找到陶虹、郭晓冬两位演员加盟影片，并为影片搭建了一个包括摄影师、灯光师以及电影音乐在内的超豪华的主创班底。

第二是监制在项目上进行艺术指导，像《后来的我们》，刘若英首次执导影片毕竟经验不足，请来张一白也为自己提供更多的艺术创作的指导；尔冬升在执导武侠片《三少爷的剑》时，因为涉及大量的动作戏以及对于3D的要求，便请来了在这方面更为擅长的导演徐克。

三是精神层面指导以及对于审查制度的把关，相对新人导演而言，成熟导演更加了解市场现状以及当下的文化创作氛围。所以无论是新人导演出头还是港台地区导演进入内地创作，寻找一位更加了解内地电影市场以及社会民情的导演作为监制，例如徐克的《智取威虎山》和李伟强的《建军大业》都请黄建新做监制，对于影片而言也是十分有益的。

最后，在某种层面上，请名导演做监制也能为影片的项目背书，也便于拉来更多的投资，便于后期的宣传以及对于观众票房的吸引力。

不过监制同样有风险，毕竟将自己的名字挂上一部电影，监制与这部电影也就同呼吸共命运了，所以名导演监制影片也会有多方面的考虑：一是认同看好影片，比如陈国富和徐克之间建立的多次合作均是看好《狄仁杰》这个系列的品牌以及徐克导演的实力；徐克与尔冬升以及袁和平在武侠片的合作，更多也带着强强合作的意味。

二是关系好，双方有着多次密切合作搭档，比如庄文强和麦兆辉这对搭档合作了《无间道》在内的多部影片，在麦兆辉执导的《廉政风云》，庄文强则当起了影片的监制。

三是个人或公司的利益考虑。名导演如果看好某部影片，以监制的身份参与到影片当中也能更好的实现自己在影片的艺术或商业诉求。

此外，不菲的监制费用对于一些导演也是不错的吸引力。“目前一线电影的监制费用基本在800万元到1000万元之间”，业内人士曾这样向拍sir透露道。

不过一部影片即便请来了名导演做监制也不见得就一定能够成功，在内地电影导演中心制下，影片的导演在项目上起着更大的作用，也最为关键。

针对当下内地电影市场中的监制现状，业内人士曾这样向拍sir形容影片的监制、出品人和导演三者之间的关系：监制相当于一个公司的董事，出品人相当于公司的法人代表，导演则相当于公司的CEO。所以在内地影片导演中心制下，监制实际上只是起到监督帮助导演创作的作用，而不是在艺术创作上进行干涉。

【来源： 一起拍电影             作者 ：一束光 】