《乘风破浪》逆袭了，但对韩寒来说，这是一场惨胜

《 乘风破浪 》让 韩寒 喜忧参半。

喜的是，这部片子总算超过了《后会无期》的票房，忧的是，这仍然不足以向资本市场展露他强大的票房号召力，和身为一个导演的功力。

开画18天，《 乘风破浪 》的票房已突破9亿，而总投资1.6亿。按照票房3倍于投资即可收回成本的方式计算，《乘风破浪》目前已经实现了盈利。

从最初12%的排片，到靠口碑和评分拉高排片率，很多人都称赞《乘风破浪》的票房实现了逆袭。但是，即便是小成本电影《后会无期》，也曾经斩获了6.5亿票房。而与之同档期的《西游伏妖篇》、《功夫瑜伽》都突破了16亿，而王宝强首次执导的《大闹天竺》也突破了7亿。

豆瓣上，《乘风破浪》的评分为7分。超过5.8分的《西游伏妖篇》、5.4分的《功夫瑜伽》以及3.9分的《大闹天竺》。在众多故事都没讲清的对手面前，显得棋高一筹。“并不是我军太过强大，是对手无能。”

“插票”的意义以及电影本身

《乘风破浪》公布演员之初， 韩寒 就曾经写微博来表示，这不是“跳票”，这只是“插票”。 韩寒 无疑是有压力的。

此前公布的电影计划单分别是《三重门》和《天空制造》。从小说文本来看，《三重门》并不适合改编成视觉语言。曾经被拍成电视剧，效果也只能用惨不忍睹来形容。“我希望我的读者都没有看过这部电视剧。”一锤定音。而搬上大银幕，困难也仍然存在。“剧本我一直都不满意。”《天空制造》是一部科幻电影，可以预见拍摄以及后制成本高昂，而这类题材本身也存在投资风险。

在专门投资文娱产品的投资经理看来，投资单个的电影基本属于“撞大运”，而投资一个“电影资产包”显然更加稳妥。“有些电影，导演和演员演技都一流，但票房就是一塌糊涂。有些低成本的反而赚了。”

对于投资人来说，韩寒是一个成功的作家，但这不代表他会是一个成功的导演。 他需要在电影市场和资本市场上展现他的肌肉。“跳票”是无可奈何的必然之举 。

回到电影本身，《乘风破浪》可以打及格的分数。能让人笑出来，铺梗的方式也非常“韩寒”，但就是一个普通的作品，没有惊喜。看不出导演身上的才华让整部戏出现了什么“高光”时刻，甚至能看出整部戏韩寒并未多想，剧情存在逻辑不能自洽的地方。

“但他是一个不错的产品经理。”

这句话的意思就是，他在非常有限的时间内，拿出了一个“用户体验”还说得过去的产品。韩寒在微博放剧照、欢迎各种演员的时刻，《乘风破浪》已经开拍一段时间了。为了空降到春节档，整部电影的特效甚至音效都是前置的，这是一部按照档期来倒推拍摄进程的片子。 作为产品经理，韩寒的流程把控非常好。

不能免俗的谈到郭敬明

“看完《乘风破浪》，我决定去复习一下郭敬明的《爵迹》。”豆瓣上很多网友这样说。

韩寒与郭敬明之间的比较已经成为了一场旷日持久、每年出现一次的帖子。每当其中一方有新片、新闻面世的时候，两者的粉丝就会一次又一次的把二者拿出来比较。

谁更高格调？谁更会讲故事？谁更成功？是所有粉丝争论的主题。

把二者拥有的东西摆在天秤上，都年少成名，都是作家、CEO、出品人、导演。同样从新概念作文大赛里脱颖而出的两个人，看似有着迥然不同的风格，但走过了完全一致的商业化道路。

站在擂台上，主流话语权永远会一次次举起韩寒的手 。《南方周末》的稿件，也承认韩寒比郭敬明更会讲故事，格调更高。

然而格调的定义究竟是什么？好像谁也说不上来。

郭敬明的电影总是呈现纸醉金迷的城市生活， 真正的“小镇青年”在长大后理所当然的迷恋Gucci、LV各种大牌Logo。而祖籍上海的韩寒爱用的意象是“小镇”、“兄弟”，他还是感慨那个“没有微信、微博、朋友圈的世界真好”。 郭敬明拥抱火热的物质生活，韩寒总是冷静的想回到1998年（无误），和这个世界谈谈。

韩寒举重若轻，写书、写博客、赛车、晒漂亮的女儿，他总是人生赢家的样子。他最近的微博正淡然的解释自己在《乘风破浪》里设下的小心机，并感谢一众配角的卖力出演。

而郭敬明不避讳他信奉以成败论英雄的价值观。在接受《人物》杂志采访的时候，他说：你是没有办法改变这个世界的，但你可以去学懂它的规则，然后玩儿死他们。他仍然告诉所有人，在刚刚出道的时候，因为衣着简单他被保安拦在门外。而现在，他可以坦然穿一件300块的衬衫录节目，再也不会有人嫌弃他不体面。

这是世俗意义上的“成功”所带来的转变，然而没有改变的，是大众对他的态度。在《爵迹》后期的路演现场，郭敬明因为票房不佳，当众哭出来。然而“卖惨”也没有阻止《爵迹》扑街，投入成本高达2亿的电影，下映时的票房仅为3.5亿，成本都难以回收。

郭敬明把他无法获得大部分人认可的失落、对物质报复性的追求都完整地摊开在所有人面前。他像所有的普通人一样——求而不得、急赤白脸。所以郭敬明的人设毫不吸引。而世界显然还是喜欢游刃有余的人生赢家，喜欢这种淡然的格调 。

一场“惨胜”

首先，人们对韩寒“导演”能力的期待落空 。

在《后会无期》之后，许多影评人认为韩寒是有作家语体的新锐导演，期待他的第二部作品，在内容质量上有更大的飞跃。

“我靠很多小聪明，弥补了剧作、故事上的遗憾，现在这些遗憾仍然在我心里。”2016年4月的演讲中，韩寒这样总结《后会无期》。

而《乘风破浪》仍然是靠小聪明和韩寒的个人风格来弥补了故事上的“不独立”，毕竟早在十几年前，陈可辛的《新难兄难弟》就已问世（具体的故事大纲与细节的类似，早有报道，此处不做赘述）。但随后，陈可辛就对这种致敬表达了认可。两人在微博上进行了友好的互动。

 

正如王家卫在《摆渡人》上映之后，靠“我喜欢”在微博上引发了一众明星的转发一样，大概导演的朋友圈也是九宫格晒剧照，然后其他导演前排点赞吧。

而最重要的是，韩寒开始走向他反对的那一面。

粉丝曾经引以为傲的是韩寒拥有的常识、勇气、剥皮见骨的犀利。但在他成为导演之后，这些特质都被弱化，他几乎不再为公共事件发声，取而代之的是段子手或营销号的抖机灵、卖萌。

六年前，韩寒靠《谈革命》、《说民主》、《要自由》这三篇牢牢坐稳了公知的头把交椅。在“言论环境没有现在好”的时代，圈粉无数。比起文章内容本身，韩寒的“韩三篇”更多表达了一种不附和、不迎合，回归常识的独立精神。

而曾经这个以犀利著称，把某著名电视台立场预设、不怀好意的问题一句句怼回去的少年，终于在接受纽约时报中文网采访时说：言论环境总在越来越好。那个各种“瞧不上”郭敬明的韩寒，也在《后会无期》上映时表达了对“导演郭敬明”的感谢：作为先驱者，他 （郭敬明） 更辛苦。

韩寒最终选择和主流和解，并不代表他失败了，只是他路径清晰地走向了他曾经反对的方向 。

《乘风破浪》可能赢了，但韩寒确实是“惨胜”。