就算是诺兰的《敦刻尔克》,也逃不掉战争片注定不卖座的宿命

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就算是诺兰的《敦刻尔克》,也逃不掉战争片注定不卖座的宿命

文 | Kerry

编辑 | 于华东

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千呼万唤的“大片月”终于到来,《敦刻尔克》打响9月第一枪,首日票房破6000万,首周预计破2亿,最终票房预计4亿左右,不出意外地与同为战争片的《血战钢锯岭》相仿体量。相比起2014年诺兰的《星际穿越》7.55亿票房的市场反馈,《敦刻尔克》在国内市场并没有取得亮眼的表现。当“诺兰”这颗万灵药遇上战争片,依然没有逃脱注定的宿命。

国内市场对类型片的接受程度经过多部影片的验证,已经形成了一个基本规律。 在除去制作团队和投资体量等多种因素外,类型的选择成为了决定因素。方向错了,题材没选对,任凭你再有才华、再努力也避免不了亏损的结局。很多电影从题材一确定开始,就注定了最终亏损的命运。没有人能打破市场规律,连封神的诺兰也不例外。

《敦刻尔克》的失利,是早已注定的结局。

《敦刻尔克》:诺兰依然在神座上,俯瞰众生

《敦刻尔克》还是一贯的“诺兰”,他在挑战观众,也在挑战自我。

 

电影中大量可以看出典型的诺兰式多线叙事,在紧锣密鼓的叙事点上一步步挑战观众的极限。多线叙事在这这部战争片中有着更大的发挥空间,三条叙事线索被打散了,相互穿插,当在时间上各自平行延展的三条线索在空间上汇聚的时刻, 加入了悬疑的《敦刻尔克》才是诺兰与影迷之间的默契,烧脑的战争片,才是诺兰。

《敦刻尔克》的“绝境”为悬疑制造了空间,直接切入战场而省略掉前因后果的做法相当“酷”,这不是一场战争的复杂故事,而是“战争”本身。这是诺兰的一次创新,把凌厉的镜头语言加上紧张的配乐结合在一起,把观众拉入“敦刻尔克大撤退”这场战争中间去看最真实的“战场”以及“生存的意义”。这与“间离”观影背道而驰 ,这种创新,当然有人买账,也有人拒绝。这一切,诺兰都不会在乎。

107分钟的电影中,紧密的节奏是对观众注意力最大的挑战,绝望与震撼充斥在整部电影中,观众无法逃脱这种观感。通篇没有一个敌人出现,但是无处不在的悬念将观众勾起,多线叙事的交错,摆脱常规叙事节奏的将观众带入悬疑氛围。剧情有限的发挥空间里,叙事成了诺兰最拿手的“武器”。

除此之外,《敦刻尔克》中四分之三的画幅采用了IMax摄像机,70mm的胶片极限既是诺兰对胶片时代的一种致敬,也是对电影内容最大程度的“真实呈现”。台词在剧情中几乎不承担推动作用,画面与音乐完成了电影的90%以上。简单来说,这不是一个故事片,而是用了多线叙事的手法再现历史。

就算是诺兰的《敦刻尔克》,也逃不掉战争片注定不卖座的宿命

诺兰成功的没有悬念,口碑爆棚的《敦刻尔克》再次发掘出诺兰更多可能性。豆瓣评分8.4,好于84%的战争片,87%的历史片。在国外的口碑同样炸裂,烂番茄新鲜度93%,IMDB评分8.4,几乎与诺兰9部前作持平。《敦刻尔克》让诺兰依然在神座上,俯瞰众生。

诚然神作,但是市场却没给诺兰好脸色

《敦刻尔克》的优秀之处已不必多说,但是《敦刻尔克》与《蝙蝠侠:黑暗骑士》、《盗梦空间》比起来,市场明显没给诺兰好脸色。

《蝙蝠侠:黑暗骑士》全球票房10.4亿美元,排名20;《盗梦空间》全球票房8.256亿美元,《星际穿越》全球票房近5.5亿美元。相比起来,敦刻尔克上映41天北美票房1.7亿美元,国内票房预计4亿人民币左右,折合全球票房2.5亿,与诺兰的几部前作相去甚远。 诺兰把他的艺术水准维持在原地甚至超前,却把商业票房远远的落到了后面。

《敦刻尔克》作为商业片来看,在国内票房失利原因有三点:

1.故事性弱。 《敦刻尔克》基于真实事件的改编的战争片,与普通战争片相反的是《敦刻尔克》的主旨不是打,而是逃。这也就决定了《敦刻尔克》的故事性弱,没有敌我冲突,《敦刻尔克》的大格局刻画的是英雄“群像”,没有英雄主人公这一观众熟悉的故事逻辑,与国产爆款《战狼2》走了完全相反的路数,国内观众不买账,也是情有可原。

 

2.战争主题的局限性。 《敦刻尔克》尽管加入了悬疑类型,但是依然没有打破战争片的宿命。宏大的主旨与多线叙事的突破手法,都在一定程度上阻隔了一部分观众对《敦刻尔克》的靠近。对于“灾难文化”语境的疏离也导致了国内市场对《敦刻尔克》的不看好,缺乏“大同”价值观,例如《星际穿越》中“爱”这样广义的主题,不容易引起大多数观众共鸣。

 

3.受众的局限性。 这主要由于国内城市观影结构决定,中国电影市场的增长主要依靠三四线城市。三四线城市对于《敦刻尔克》缺乏文化认同与亲近感,导致了国内观众对《敦刻尔克》接受度不高。诺兰本身的“烧脑”,这次主打的“写意”,都与三四线城市观众有着一定的隔阂。

《敦刻尔克》在国内市场的失利,成为了必然。又或者是,正如传言所说那样,《敦刻尔克》就是为了帮诺兰捧回一座小金人,那么《敦刻尔克》的意义已经不好拿市场来衡量。

从《敦刻尔克》看类型片:民国、悬疑、战争、传统爱情风险最大

《敦刻尔克》再次验证了战争片风险大的真理。

就算是诺兰的《敦刻尔克》,也逃不掉战争片注定不卖座的宿命

2017年亏损电影中,犯罪悬疑、战争、民国、传统爱情类型片最多,市场又一次向我们证明了民国、悬疑、战争、爱情四大类型的不受欢迎。《非凡任务》、《拆弹专家》、《记忆大师》等电影,都是悬疑类型,影片在质量上都算过关,但是在票房表现上都不尽如人意。悬疑类型的电影对剧作和手法都有较高的要求,不容易出彩,在票房上难以有大的突破。

《上海王》、《健忘村》等民国题材的电影,环境上脱离现实,加上前几年民国题材影视剧泛滥,消耗观众, 民国题材几乎已经成为赔钱的高发区 。传统爱情片则因为格局过小,桥段雷同拍不出新意,加上电视剧市场的泛滥,不思变则灭亡,传统爱情片也成为类型片不可触碰的雷区之一。战争类型,从一开始就注定了结局,成本高,场面大,试图刻画时代或者战争群像不符合观众预期。《太平轮》、《比利林恩》、《战马》、《明月几时有》,加上此次的《敦刻尔克》,都再一次验证了这个观点。

在类型片的选择上,喜剧、玄幻和其他一些有刚需,但相对竞争较弱的类型片才是市场的常胜将军。 从《敦刻尔克》来看的话,诺兰也没能逃脱类型片魔咒。电影人还需要考虑突破传统格局,多类型地融合并找到出路。《战狼2》将动作与战争结合突破票房纪录;爱情片与青春片结合也有不少成功案例,例如《从你的全世界路过》、《致青春》、《匆匆那年》等。单纯的犯罪悬疑、战争、民国、传统爱情这四种类型片就不要再拍了,否则市场上只会更多的“炮灰”。只有避开类型片雷区,才能更好地把握市场,把握观众。



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