《新歌声》与汪峰一起上了头条，现象级综艺正在面临“创新者窘境”？

没想到，汪峰又一次上了头条，这一次是跟这一季的《中国新歌声》一起——

网络上关于《中国新歌声》的学员的不雅视频传言上了微博搜索，而距离传言发酵不到半日，汪峰工作室和“新歌声“工作组便同时发出了声明，要对传谣者诉诸法律。

走到第五季的《中国好声音》，还是迎来了它的“四年之痒”。

版权争夺，改名换姓，疑似汪峰不雅视频……喧嚣热闹的表象依难掩音乐综艺节目下的突围困境。

7月30日，嘉兴《中国新歌声》录制。呼喊尖叫构成的熙熙攘攘与台上闭目吟唱互为对照，音key高起低落。导师抬手又放下，面色纠结，学员小宇宙爆发，战车滚滚落下。如果非要说现场与电视上的不同，大概就是“新歌声”穷尽可能地在让自己年轻化。在《中国新歌声》宣传总监陆伟看来，音乐综艺节目之所以愈发窘困，创新缺失难逃其咎，“成熟的电视市场，一定是多种类型都有一席之地，但中国更多是一窝蜂现象，一种节目类型火了，就哗哗哗全上，很快就把它给做死了’”。

　　他不禁慨叹：“ 类型化节目对中国电视而言，是多年来都没能解决的问题 ”。

那么，如何令音乐节目“复燃”？如何打造所谓的“占据一席之地的类型化节目”？手握《中国新歌声》、《中国好声音》、《蒙面歌王》等王牌节目的灿星制作，最有资格来回答。

　　 音乐节目之内：细分类型，发掘小众音乐

节目过多，导致观众产生疲劳感，这是很多人觉得音乐节目“式微”的原因。实际上，音乐节目中还有一个令人头疼的问题，就是“选曲痛苦”。

欧美国家，经典动听的流行音乐随处可见，但中国数量有限，全年有十几档节目在唱同质类型歌曲，“这证明，最最大众化的经典流行歌曲，它的施展空间越来越小，基本没有想象空间了”。

　　针对这一症状，灿星给出的处方是：“ 在特别小众化的歌曲里去挖掘，然后让大众意识到它的审美价值 ”。“新歌声”中，出现了一些比较小众的歌曲，比如李志的《天空之城》，“对一些观众来讲，不那么熟悉，但歌曲品质够高，在大众层面一出来，就会觉得：‘哟，怎么那么好听’，就会成为一首爆款的歌”。

　　同时， 灿星一直在尝试新的类型，想要“找到类型化的节目” 。去年《蒙面歌王》、《中国之星》，今年的《盖世英雄》都是不同类型的音乐节目。《蒙面歌王》走的是“偏综艺感音乐，这个模式本身就很有综艺感”；《中国之星》则是“把本土音乐与国际化音乐相结合路线”，选取崔健、刘欢这样的 大拿 ，因为他们会“国际化地制作中国本土的音乐”；《盖世英雄》尝试的为更小众的电子音乐。

谈及音乐类节目的转型，陆伟觉得音乐综艺类是一个很好的尝试方向。在陆伟看来，过去的音乐节目要么是选秀，要么是明星真人秀，而音乐综艺类节目，把音乐类节目与综艺类节目结合在一起，这是种全新的类型，并且这种类型还没有出现爆款，“但是我觉得这种节目里会出现一种爆款，再尝试慢慢摸索的话我觉得会有的。”