胖鸟404背后，电影市场的资源困境与博弈

图片来源@视觉中国

文｜翟笑千

“胖鸟404了。”

对于长期关注电影资源站的用户和影迷来说，“胖鸟电影”并不陌生，但这个名字却消失于2019年3月1日。

当天，如往常一般欲打开“胖鸟电影”搜寻资源的用户发现，“胖鸟404”了。慌乱之际，大众前往其幕后运营者小生的微博“肥啾电影”一探究竟，毕竟网站出现这种小问题也不是一次两次了。可令众人没想到的是，扑面而来的消息显示：“胖鸟电影”疑似因版权问题被关闭，小生更是被派出所拘留，面临15万元罚款。

3月2日，经小生本人发微博证实，“确实犯法了，侵犯了著作权。”自此，“胖鸟没了”这句叹息便频频出现在广大影迷的个人社交平台内，声声不息。

近年来，大众版权意识日渐觉醒，打击盗版一事在相关部门监管和民众监督之下稍有起色。但值得深思的是，在此次小生和胖鸟的事件中，广大影迷和网友却进入了情与理两难选择：一夕间，大众在“小生的行为确实犯法”、“你我都是帮凶”和“感谢盗版资源开阔我的眼界”、“看盗版并不对，但没人有权决定我该看什么”两种情绪和立场间来回摆动。

盗版为何屡禁不止？当我们在讨论胖鸟没了时，究竟是在讨论什么？众说纷纭间，不同声音背后所裹挟的版权意识以及对艺术的选择自由意识，再次将一种“中国特殊论”推向台前。

消失的“胖鸟”

3月1日这天，对于包括小A在内的影迷来说，都是值得铭记的一天。

起初是不少影迷及用户发现“胖鸟电影”无法登陆，接着其背后运营者小生“肥啾电影”发微博表示自己是小生女友，小生被派出所拘留要交罚款，希望大家能帮忙筹款，“不帮也没关系”。

小A起初并不相信，认为是微博盗号者开得玩笑。而正当大众质疑其真实性之际，有微博大V表示已与对方取得联系，基本可以确定：“小生因版权方起诉而被拘留，目前人在派出所”、“小生丢了工作、被要求先交15万罚款”、“小生女友身份基本核实”、“胖鸟电影确认没了”。

3月2号12:20分，“肥啾电影”更新微博道：“我是小生本人，对不起，我确实犯法了，侵犯了著作权，我自己深知自己的错误，已经主动承认自己的违法行为。非常谢谢大家的帮助。”自此，胖鸟确定没了。

目前，随着小生的出面道歉以及司法程序的推进，大V与小生此前发布的相关微博以及筹款信息均已删除。然而，当习惯使用胖鸟的用户和影迷陷入无限哀思时，又有网友发现，另一资源站“电影首发站”也被关闭。

与早前的人人影视类似，“胖鸟电影”和“电影首发站”均汇集了大量的国内外电影资源。对于长期关注电影圈和资源站的用户、影迷来说，打开“胖鸟电影”和“电影首发站”这类资源站已成为他们的日常习惯之一。尤其是“胖鸟电影”，近年来在小生的运营和维护下，以及在影迷和用户的口口相传中，早已成为国内最受用户青睐的资源站之一。

据Alexa数据显示，胖鸟电影日均IP在20万左右，日均PV在100万上下，访问量和流浪量均十分可观。

而当下，“胖鸟没了”这句话曾在深夜出现于微博热搜榜，又消失于黎明来临前。胖鸟电影的“消失”将版权问题重新带回大众视野的同时，也意料之外又情理之中地再次掀起了大众对电影资源“版权”以及内容传播的争议。

“体面”的影迷和消费者

同样是3月1日，拿下第91届奥斯卡最佳影片、最佳男配和最佳原创剧本三项大奖的《绿皮书》正式登陆国内院线。基于影片题材和内容的特殊性，广大早已做好要看“阉割版”或“篡改版”准备的影迷，依旧为它能登陆内地院线而欢呼雀跃，并自发在互联网个人平台讲述它的不足与瑕不掩瑜。

可当对《绿皮书》引进的欢愉和对“胖鸟电影”的惋惜，这两种情绪同时出现时，尤其是看到大V的那句“小生因版权方起诉而被拘留”后，不少网友便下意识将两件事放在一起。

与此同时，国家版权局也将《绿皮书》等5部电影列入重点作品版权保护预警名单，“对于未经授权通过信息网络非法传播版权保护预警重点作品的，应当依法从严从快予以查处。”

一时间，有关此次小生和胖鸟电影事关《绿皮书》版权的猜测不胫而走。

事实上，对于长期关注胖鸟电影的用户和影迷来说，他们对这个网站的秉性再了解不过了。小A介绍道，“一直以来小生挑选片源都很用心、要求很高、也不以盈利为目的，普通观众不会在意它是不是蓝光，但小生在意，所以它的片源很有质量保障，而且那些即将上映和正在上映的电影一般不会出现在站内。”

简而言之，在诸多影迷心中，小生和胖鸟电影这般高品质资源站是他们精神食粮的来源与保障，尽管他们也深刻意识到，不盈利并不等于不是盗版。

“有喜欢的影片上映我当然会去电影院支持，国内大大小小的电影节我也没少跑，对于热爱电影的人来说，我们从不介意付费问题。但关键是，有时候我们拿着钱也找不到所谓的可以看电影的正规渠道。”这种困扰不止出现在小A一人身上。

影迷和有观影需求的人群尚且如此，更别说与电影相关的从业者和在校学生，CC便是其一。影视学专业毕业如今又从事相关工作的CC很矛盾：“如果没有这些所谓的盗版资源，我的大学时代根本接触不到希区柯克、昆丁塔伦蒂诺以及岩井俊二和朴赞郁。”被盗版资源哺育又明白其不对之处的CC始终无法说服自己只站在一个观点上，“谁不想成为一个体面的影迷和消费者呢？”

如小生所言，从法律上而言他确实违法了，可影迷们对它的爱与支持也是事实。这仿佛又陷入了一场情与理的悖论中，背后所牵扯出的同样还有由版权意识、艺术选择自由以及电影审查机制等共同形成的“中国特殊论”。

相悖的版权意识与艺术自由

“invictus maneo”

2014年11月28日，这句出自美剧《疑犯追踪》第四季第九集片尾的台词“我仍未被征服”，被关闭网站的人人影视烙在微博中。

阅片之于影迷来说是再正常不过的日常习惯，去电影院支持自己喜爱的电影也是影迷最基本的素质之一。可事实上，自电影这门艺术诞生之日起，“盗版”的身影便伴其左右，尤其是当这门艺术进入中国市场之后，从录像、VCD、DVD的野蛮生长，到诸多播放软件成新宠，再到“资源帝”的崛起，盗版问题成了电影市场一直以来难以根除的“顽疾”。

经过互联网时代的洗涤，国内影迷们其实早已明白“版权”的意义和重要性，从某种角度来说，他们正是电影版权的忠实拥趸者。与此同时，在国内现有的市场环境下：审查机制的严苛、分级制度的不完善等，对于80后90后以及更年轻一代的影迷，包括一切有观影需求的观众来说，他们的需求很多时候却依然要依靠盗版资源才能填补。

正如市场对盗版资源的抵制，比起盗版资源，影迷们对《水形物语》的小黑裙、《银翼杀手2049》的截幅、《绿皮书》的台词“改造”以及诸多数不清的“阉割”版引进片显然是更加难以接受的。所以前仆后继的人们走向“歧途”。归根到底，也正因大众的需求，才有了盗版的发展空间。

同样值得注意的是，在长久以来个人需求得不到满足的电影市场环境下，国内影迷们其实没有将“盗版资源”这个词进行统一看待，在他们看来，规避正版渠道并以盈利为目的的内容传播是“盗版”，而那些无法引进、没有正版渠道可以接触且不以盈利为目的的内容传播称作“资源”。

无独有偶，在不久前的第69届国际柏林电影节上，同性题材电影《再见，南屏晚钟》获得泰迪熊奖，导演自是清楚影片碍于题材的特殊性可能无缘内地观众，因此在接受采访时说道：“我知道国内年轻人有办法把资源免费发布到网上，我很OK，不会介意！”

从快播、人人影视、BT天堂、胖鸟电影等案例中不难发现，国内用户、观影人群甚至更大范围的群体对盗版影视资源的宽容度并不低，有时甚至是在“纵容”。诸多电影资源站在影迷看来，是否为了逐利已不是他们关注的重点，他们真正在意的是：在现有规则下的观影需求能否得到满足。

眼下，围绕“胖鸟没了”而进行的讨论还在继续，话题已由整个事件、版权意识上升到了大众对艺术的自由选择权以及意志自由上。站在理的角度，他们无法听之任之盗版资源的泛滥，站在情的角度，他们亦无法割舍能够看到世界的窗口。

但毋庸置疑的是，“胖鸟没了”只会是市场前进的必然现象，随着监管的加强以及大众版权意识、市场环境的逐步完善，诸如今天这般的“资源困境”只会越来越多。人们叹息、遗憾，却也深知其中的合理与必然。

声音还在放大。退出微博，关上电脑的小A，在朋友圈敲下一句话：

“我伸出舌头接住了一片雪，觉得它很烫。”

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