《寄生虫》成奥斯卡最大赢家，亚洲电影迎来“黄金时代”？

《寄生虫》导演奉俊昊，图片来源@视觉中国

钛媒体注：本文来自于微信公众号毒眸（ID：youhaoxifilm），作者为陈镔，钛媒体经授权发布。

爆冷，最大的赢家。

北京时间今天，第92届奥斯卡金像奖在好莱坞杜比剧院举行，共计颁发24个类别的奖项。

其中，在戛纳电影节上为韩国捧回第一座“金棕榈奖”的《寄生虫》备受关注：在6项提名中，《寄生虫》除众望所归斩获最佳国际电影外，还爆冷拿下最佳影片的大奖，奉俊昊更是勇夺最佳导演的殊荣，再加上最佳原创剧本的小金人，成为本届奥斯卡奖的最大赢家。

与当年的《卧虎藏龙》相比，《寄生虫》在复刻最佳国际电影（原名“最佳外语片”）之外，还在最佳影片、最佳导演的核心奖项上更进一步，在20年后为亚洲电影在世界影史上的新里程碑。

与此同时，《寄生虫》在北美院线也捷报频传，创下历年来外语片的最佳成绩之一，可谓荣誉和商业的双丰收。以《寄生虫》为代表的亚洲电影斩获高票房，成为国际市场不容忽视的参与者。

实际上，抛开最终的获奖结果不谈，单以提名和一系列票房成绩来看，在《小丑》《1917》《好莱坞往事》《爱尔兰人》等种子选手的“光环”中，《寄生虫》在今年的奥斯卡晚会中也尤为引人注目。

首先，《寄生虫》同时入围了最佳影片和最佳国际电影，成为历史上第6部同时提名的外语片。此前的5部分别是1969年法语片《焦点新闻》、1998年意大利语片《美丽人生》、2000年华语片《卧虎藏龙》、 2012年法语片《爱》以及2018年西班牙语片《罗马》。

奥斯卡颁奖典礼之前，今年提名最佳国际影片的5部作品中，《寄生虫》的声势和口碑也持续领跑，在“颁奖季”中可谓所向披靡。而西班牙名导佩德罗·阿莫多瓦的新作《痛苦与荣耀》，截至12月底已进账385万美元，同样收获评论圈的交口称赞，是唯一足以构成挑战的对手。

此外，来自马其顿的《蜂蜜之地》还同时获得“最佳纪录长片”的提名，虽然和《寄生虫》均为Neon操盘发行，但71万美元的累计数字与前两者相距较远。余下的《悲惨世界》（法国）、《基督圣体》（波兰）都安排在2020年于北美公映，在此按下不表。

《悲惨世界》海报；《基督圣体》海报

而在奥斯卡前的预测当中，美国媒体普遍认为，除了对最佳国际影片的小金人势在必得，《寄生虫》在最佳影片、最佳导演、最佳原创剧本等奖项上也颇有竞争力。而《寄生虫》的投资和主创完全来自韩国，属于好莱坞体系的“外来者”，再加上被HBO改编为美剧版的新闻，体现了《寄生虫》的不俗实力。

在奥斯卡提名之外，《寄生虫》在众多“前哨战”同样势如破竹，包括第77届美国金球奖最佳外语片、好莱坞年度影评人协会最佳外语电影奖、美国剪辑工会(ACE)艾迪奖最佳剧情片剪辑等，并同时入围导演工会和制片人工会的名单。

另外，自10月在北美院线开启点映以来，《寄生虫》凭借“平台模式”持续扩大放映规模，从3家影院到最多时进入620家影院，截至12月底已累计至2263万美元（约合1.55亿元人民币）。

除在韩国本土突破千万人次外，《寄生虫》在法国（1194万美元）、德国（388万美元）、越南（287万美元）、意大利（218万美元）、西班牙（216万美元）、日本（205万美元）和墨西哥（201万美元）等国家也表现亮眼。随着《寄生虫》在“颁奖季”中渐入佳境，后续仍有望在海外市场长线续航。

而回顾整个2019年的北美影市，《寄生虫》的爆发绝非是孤例，过去人们一直评价称北美观众“不欢迎”外语片，但从去年的结果来看，相比于以往、这一年绝对堪称外语片的“大年”：据统计，外语片票房前10强都跨过百万美元门槛，分别来自日本、韩国、中国、印度和西班牙等国家，尤以亚洲电影的表现更为突出。

 从单片成绩来看，《龙珠超：布罗利》以3071万美元强势领跑，在年初就基本锁定了年度冠军的位置。紧随其后便是走势稳健的《寄生虫》，将借“颁奖季”的热度进一步提升票房。

在同一年中有两部非本土影片突破千万美元，这在北美市场并不常见。另外，《流浪地球》和《哪吒之魔童降世》双双闯进榜单，分列第3名和第8名。除前文提及的《痛苦与荣耀》外，余下五个席次都归属印度出品，足见宝莱坞的集团优势。

从制作国家来看，印度电影共有61部，是数量最多的外语影片，合计票房产出为6946万美元。与“一枝独秀”的日韩或“双核驱动”的中国不同，印度仍维持了“多点出击”的优势，多达24部作品的北美收益超过百万美元。

这是印度电影连续第三年北美收益超6千万美元，依然在外语片中无悬念领跑；不过，在公映数量首次超过60部的情况下，总票房同比增长率不到1%，如何持续开拓观众来源将是新挑战。

日本则以3851万美元的累积票房名列次席：2019年共有8部日本电影在北美公映（含重映），这一数量在亚洲国家中也可谓“稀缺”。事实上，《龙珠超：布罗利》的单片占比就达到89%，是有统计以来票房第三高的日本动画，仅次于90年代末的前两部《宠物小精灵》剧场版。

余下统计在册的6部日本电影也同样是动画作品，包括《普罗米亚》（229万美元）、《航海王：狂热行动》（129万美元）、《为美好的世界献上祝福！红传说》（113万美元）和《代号基亚斯：复活的鲁路修》（52万美元）等剧场版，而在本土大热的《天气之子》则于今年1月上映。

韩国则以12部电影和2572万美元的总票房排在第三名，前述《寄生虫》独占88%的份额并将持续扩大优势，本土突破千万人次的《极限职业》则以156万美元位列次席，但其余各片都在50万美元以下。可以看到，日韩两国的票房提升都倚赖单片的拉抬作用，因而具有相当大的“偶然性”，未来亚洲国家间的竞争态势仍不明朗。

李炳宪执导《极限职业》

最后，2019年共有创纪录的33部国产电影在北美大银幕上映，合计产出2113万美元位列第4名。《流浪地球》和《哪吒之魔童降世》无悬念分列前两名，是今年仅有的两部超300万美元的作品，可见国内逾40亿的成绩在华人圈有着较高的“转化率”。

总体来看，国产电影的公映数量在亚洲各国中仅次于印度，但票房产出与特色鲜明的日本和印度差距较为明显，也不敌由《寄生虫》强势领衔的韩国电影。

往年在北美票房靠前的欧洲电影，仅有西班牙和法国合拍的《痛苦与荣耀》独撑门面，落后于亚洲国家的商业制作。随着《寄生虫》等作品获得欧美主流奖项的认可，亚洲电影的“黄金时代”无疑值得期待。

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