科技猎钛媒体专访陆川：综艺有自己的故事逻辑，《演员3》是我输出表演风格的理想场域
钛媒体专访陆川：综艺有自己的故事逻辑，《演员3》是我输出表演风格的理想场域
陶淘
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对于一档综艺来说，有趣与内涵并存，或许就是其意义所在。
陆川在《我就是演员3》综艺中
刚参加浙江卫视的综艺《我就是演员3》的时候，习惯了过往让场记打板子也要轻轻打、让演员在充分放松的情境之下表演的陆川，觉得这档导师们针尖对麦芒的节目有些颠覆。
李诚儒对《西游记伏妖降魔篇》中许君聪表现的犀利批判，王中磊直截了当地指出电影《末代皇帝》片段中几位演员表演的不足，这都不是陆川对于一个综艺原本想象的样子。
“我没有上过其他类型的综艺，一开始我会觉得这些导师是不是有些夸张，让演员在几百人面前没有了‘尊严’；我还以为这是一个评最佳演员的节目，后来发现这是一个大型演员演技养成类真人秀。”陆川坦言。
然而，几期过后，那个内敛的、不懂得综艺“套路”的他，也渐渐明白了些什么。综艺有冲突才有观众，有观众才能探讨价值，所以，它有自己呈现故事的逻辑。
“但重要的是，这些导师们无论批评的语气如何，只要他们指出的问题是对的，就会对演员很有帮助。另外，这还是我输出正确表演风格的理想场域，我也可以在这里坚持自己的教学方式。”陆川表示。
对于一档综艺来说，有趣与内涵并存，或许就是其意义所在。今晚，《我就是演员3》迎来了收官之战。日前，在录完了本季全部节目后，在陆川接受钛媒体专访时表示，《我就是演员3》是一个对跨界演员、被埋没的演技派演员和流量演员均有裨益的综艺。此外，陆川还对演员行业的生态发表了一些个人的见解。
陆川
“跨界演员是对演员行业很好的滋养”
在《我就是演员》第三季播出不久时，http://www.tmtpost.com为什么这么多歌手参加我就是演员http://www.tmtpost.com在热搜上挂了一天。THE9成员谢可寅、歌手王霏霏、陈楚生……这一档跨界演员占比颇高的综艺，在早期引发了众人的不小关注。
在许多人看来，跨界演员离不开“演技差”、“靠流量吃饭”这些标签。不过，陆川对于跨界演员有着自己不同的看法：
“跨界演员的眼界有可能更开阔，在做演员之前，他们或许是因为家人的期许做了医生、律师，而在历经了其他抉择之后选择演员这个职业，他们对表演的欲望可能会更强烈和坚定。”
事实上，在《我就是演员3》的舞台上，观众就可以感受到王霏霏身上的这种坚定：歌手出身的她想要转型做演员，投简历屡次不中却依然鼓起勇气继续坚持，并且参加演员类综艺来主动锤炼自己。
在本季节目中，王霏霏参与的第一部戏《受益人》里，她还是那个忘记拉上窗帘、无谓的神态和小动作频繁的女主播；到了后几期，经过了章子怡战队的表演训练，已经蜕变成了《娜娜》中一路逆袭的女王级歌手，把角色前后的心理状态和人物性格拿捏得很准确。
演员王霏霏在《受益人》片段的表演中
这种转变离不开综艺中硬核而多元的导师团队：囊括了实力派演员郝蕾、章子怡、张颂文在内的五位表演指导，一位导演陆川、一位制片人张纪中，还有一位制片人兼影视公司的老板王中磊。给演员所有的建议可以从影视行业不同的角度和角色出发，同时兼具表演性思维、故事性思维和商业性思维等等。
跨界演员的进步之所以会很快，还源于其“跨界”本身的特质。在陆川看来，作为歌手和舞蹈演员，他们对肢体的控制、情绪的管理，都优于纯粹的表演演员。因此，这些跨界演员一经点拨，就容易在短期内迅速成长。
并且，在陆川眼中，一旦这些演员的演技有了飞升，他们的加入便是“对演员行业很好的滋养”。
不同于演员本身较为单调的现实生活角色，跨界演员的阅历会更丰富，他们对于其他角色有过生活积累，演悲伤的时候就更有可能表达出与观众之间共情的情绪。职业演员也能从他们身上学到很多东西。
在《我就是演员3》的舞台上，当职业演员遇到跨界演员，奇异的化学反应就在《驴得水》的李梦与小沈阳、《娜娜》中的王霏霏与宋宁峰之间产生了：彼此汲取了对方身上在神态、台词与肢体动作方面的优点，产生互补。
“高曝光率有利于演技派被看见”
自从2019年First青年影展闭幕式上，海清为中年女演员发声表达了“无戏可接”的困境后，中年女演员、中年男演员的发展瓶颈被频频提及。
姚晨曾在《十三邀》表达过年龄焦虑。杜淳也曾在《八佰》上映前后接受时尚杂志采访时表示，昔日的中年男演员可以选择从偶像剧转型为正剧的主演；而如今，随着历史正剧的大规模减少，中年男演员的事业突破也显得愈发艰难。
然而，对于一些演技派演员来说，昔日在甜宠剧偶像剧中昙花一现，也不仅仅是因为中年角色需求的不足，而是在转型的道路上缺乏伯乐。
许多人都曾记得，李晟作为第三代小燕子在《新还珠格格》中的高光时刻。然而此后，兴许是固化的演技认知，使她不再有如此亮眼的作品。
这次《我就是演员3》，李晟的参与褪去了往日的偶像包袱，并且在原本就扎实的演技基础上，让章子怡、陆川等看到了她作为一名成熟女演员更多塑造角色的可能。从《浮城谜事》到《撞车》，李晟均展现了现实主义题材中、女性面对激烈的家庭冲突时较强的驾驭能力。
当然，在李晟与王自健搭戏的《两个故事》中，其相对平和的表现也被导师直指了出来。
李晟在《浮城谜事》的片段表演中
对于李晟这样原本就有着良好表演基础、但可能需要进一步提升演技且需要一定曝光度的演员来说，在陆川看来，《我就是演员3》就是一个促进其能力提升的跳板，同时也是让这样曾经红极一时的演技派重绽光芒的舞台。
《我就是演员3》还是配角无差别被看见的场域。从《煎饼侠》到《无名之辈》，演员潘斌龙饰演过的角色可能在不少观众心目中留下过印记，但这个名字却并不为太多人所知。
而在演技类综艺的舞台上，流量演员与千年配角演技派的同台竞技，很多时候就会自然地把后者推到台前。
潘斌龙在《亲爱的》中临时与小沈阳换了角色，依然把片中被拐卖孩子的父亲这个角色演得游刃有余。在演员演技类综艺里，这些被埋没的演员，可以通过难得的与导演、制片人直接交流的渠道，获得难能可贵的角色；也会在曝光中获得从未有过的人气——在综艺《声临其境》中有过出色表现的老戏骨王劲松等人，也同样如此。
陆川对钛媒体表示，在这个节目上另一个收获，就是认识了很多演员朋友，将来会和他们中的一些合作，他已经做了一些私下的承诺。对于优秀的演员来说，《我就是演员3》这样的舞台，给了他们是金子终会发光的可能。
“流量演员不等于没有演技的演员”
在采访时，陆川还和钛媒体分享了他关于流量演员的一些观点。
“流量演员不等于没有演技的演员，当年刘晓庆和李连杰也都是绝对的流量，给刘晓庆的情书是拿着卡车送往北影厂的；李连杰的少林寺有2亿人次进电影院观赏，换算到如今就是100亿票房了。”陆川笑言。
老一辈的演员姜文，还有中生代的演员刘烨之类，在陆川眼里会体现出更多流派的痕迹：譬如美国著名演员罗伯特·德尼罗的表演风格、俄国演员斯坦尼斯拉夫斯基的表演风格等等。
如今的流量明星，在他看来也同样有一批是演技扎实的：无论是易烊千玺在《送你一朵小红花》还是王俊凯在《749局》中的表现，都获得了陆川的认可。只是他们的表演没有那么多流派的印记，和从前的演员相比会更生活化。
并且在陆川眼中，流量演员转变为明星，本来也需要锤炼的过程。在《我就是演员3》的舞台上，盛一伦在《驴得水》剧目排演之前还是郝蕾眼中不会吵架的“儒雅绅士”，在现场表演时就已经是全情投入、难以从哭泣中抽身的痴情者了，这便是流量演员们在综艺中的提升。
对于姜潮等流量演员来说，现场导师不同于往常导演温和的指导方式、那种直指痛处的训练模式，对于习惯了粉丝在弹幕和评论中追捧的流量演员来说，有助于他们走出舒适区，去重新自我定位和提升演技。
演员类综艺不可能对影视行业产生撼动性的影响。但作为一档演技养成类节目，更多的演员可以在节目中得到成长和蜕变；作为高曝光率的、受众喜爱的节目，更多不知名的演技派演员能在舞台的聚光灯下脱颖而出。
当然，对于整个演员行业生态来说，想要真正促进其发展与改革，还需要整个行业机制的改变。
“产学要分离”，是陆川在提到如今高校的表演与导演培训时特别强调的。“我觉得表演类学校不宜建立制作部，去自己做拍摄，教师不应去替代导演的角色，应专注教学；不过，成熟的导演可以进校园传授相关课程。”
如今，在陆川看来，我国的演员市场还亟需解决的是供不应求的问题。网剧、网络电影、微电影等影视剧作品的激增速度，超过了艺术类院校表演类专业的开设速度。因此，职业演员在国内呈现出了巨大的市场缺口。
“我觉得多些像周迅、陈坤他们开设的那种表演班，是高校资源不足的有力补充。”陆川表示。
对于整个演员行业来说，短期培训班的普及，可以为大量有意愿成为演员的、具有天资的表演类爱好者提供一条相对快速的演艺进阶之路。毕竟，这些曾有过其他专业教育背景或其他行业从业经验的表演者，可以为影视产业带来更广阔的视野和更丰富的内容生态。
当然，文化产业的发达程度、国民对演员职业的理性认知度和高等院校的演员专业选拔机制等，才是真正左右演员综合素养的根本因素。这一切想要有质的飞跃，还任重而道远。(本文首发钛媒体App，作者 | 陶淘）
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