为什么《黑猫警长》只有五集？

今年是动画片《黑猫警长》夭折30周年。

1987年，该片第五集播完，黑猫警长于片尾举枪逐字打出“请看下集”字样。然后，就没有然后了。 

为什么只有五集？

流传最广的一种说法是：第五集播出后，该片导演戴铁郎突然被上海美术电影制片厂通知退休。

据文汇报2012年的报道，戴铁郎曾如此描述自己的退休情形：

“那天我被叫去人事处，他们递给我一张退休证，说我年龄到了，该退了。那一瞬间我愣住了。醒过神来后，我一句话没说，拿了退休证转身就走。”①

不过，澎湃新闻2014年的一篇文章称：

“根据澎湃新闻记者调查，《黑猫警长》并不是戴铁郎在美影厂的最后一部作品，他在1990年代初期还编剧、导演了《森林，小鸟和我》、《警犬救护队》等。戴铁郎是61岁退休的，确切退休时间是1991年9月。”②

也就是说，第五集播出（1987）后，戴铁郎在美影厂继续工作了约3~4年的时间。

退休并不是《黑猫警长》夭折的真实原因。

流传甚广的另一种说法是：戴铁郎和《黑猫警长》童话的作者诸志祥之间，在1987年发生了版权纠纷。

这场纠纷确实存在，其始末大致如下：

诸志强的科学童话《黑猫警长》于1982年出版发行。次年，美影厂征得诸的统一，着手将其改编为美术动画片，戴铁郎担任导演。片首注明“根据诸志祥同名科学童话改编”，并向诸支付了稿酬。同期，经美影厂同意，戴将动画片改编为美术连环画在刊物上发表，并合编为连环画单行本出版发行。其中部分连环画未署原著作者诸志祥的名字，戴并获得稿费收入约2.4万元。1987年6月，诸将戴告上法院，认为戴侵犯了《黑猫警长》的版权及署名权，要求戴公开登报道歉，并赔偿经济损失1万元。

此案发生在国人知识版权意识极为薄弱的年代。经法院数十次调解谈话，1987年12月31日，二人握手言和告终，戴铁郎自稿酬中拿出2880元赔偿给诸志祥，诸志祥当庭撤诉。③

2013年，诸志祥接受媒体采访时，曾提到这段往事：

“你（戴铁郎）认错了嘛，就可以了。就这个样子了。后来到90年代以后，后来东方电视台要拍《黑猫警长大战外星人》，还要请他来做导演，我说无所谓，这个可以的，我也不计较前面的。我们合作得很好，现在如果碰到的话，还是蛮好的。不是因为诉讼了以后，变仇人了，不是这样的事情。”④

戴铁郎的好友，《黑猫警长》制片主任印希庸也有相似的说法：

“退休四五年后，戴铁郎和科教片厂曾经有过一次对《黑猫警长》后续的失败尝试，但当时失败不是因为版权的问题。”⑤

也就是说，两方当事人都否认了“版权诉讼纠纷导致《黑猫警长》夭折”这一传言。

图：《黑猫警长 二》连环画，署名：编文/戴铁郎 绘画/戴铁郎 封面画/戴铁郎

真实原因：美影厂陷入泥潭

自1987年第五集播出，至1991年戴铁郎由美影厂退休，这段时间里，《黑猫警长》始终没有下文。

其真正原因是：美影厂自身陷入了困境。

从历任美影厂领导所撰写的年度报告中（收录于《中国电影年鉴》），可以很清晰地看到：

美影厂的境遇，以1988年为分界点。《黑猫警长》的命运（具体而言就是在报告中的存在感），也以1988年为分界点。

1）1988年之前

在很长一段时间里，美影厂曾是中国唯一的专业动画生产厂家，集中了国内绝大部分动画艺术家和创作人员。其生产模式，是由国家拨款、下达生产指标，美影厂完成后由国营电影公司收购。美影厂既不必直接面对市场，也不必担心盈亏。

约从1984年起，事情开始起了变化——电视市场渐趋成型，外国动画片进入中国，外资或中外合资的动画公司陆续成立。美影厂则继续维持精雕细琢（甚至不惜一部单集片耗费逾年之功）的生产模式，不考虑市场需求和播放档期。⑥

这种生产模式，更多地强调“艺术性”，尤其强调“具有民族特色的艺术性”（多用于对外文化交流）。故1984年诞生的《黑猫警长》第一、二集，虽然在全国儿童电影评比中获得了“童牛奖”（获奖的是第一集），却遭到了“权威专家”的冷遇，被批“缺乏民族特色”，不得不暂且停摆。

1986年，美影厂终于注意到，观众对动画片的需求已经“从影院逐步转向电视屏幕”，当务之急是赶制适合电视播放需要的“系列美术片”。于是，停摆已久的《黑猫警长》在该年重新启动，拍摄出了第三、四、五集。其中的第5集，被广播电影电视部评为1987年的优秀美术片。

在《中国电影年鉴1987》和《中国电影年鉴1988》（书名1987，内容则是对上一年即1986的总结，其余亦同）的“美术电影”篇章里，《黑猫警长》的存在感是很强的。

前者，收录有时任美影厂副厂长、编辑室主任张松林一篇《近十年的美术电影回顾》，文章浓墨重彩地介绍了《黑猫警长》，称赞其“情节紧张而有趣，而且每一集都带有一定的科学知识，有时代气息”“黑猫警长已成为儿童心目中喜爱的动画明星”。还收录了美影厂导演钱运达对戴铁郎的采访，详细介绍了戴的创作思路。后者，收录有时任美影厂厂长严定宪对1987年美影厂工作的总结报告。报告重点介绍了“系列美术片”的生产情况，其中就有《黑猫警长》。同时收录的一篇金柏松的文章，赞誉了导演戴铁郎“风格鲜明”，拍摄的《黑猫警长》“在社会上的反响异常强烈，剧场效果也是空前的……与今日孩子的思想现实很贴近。”⑦

2014年，曾担任美影厂厂长（1984~1988）的严定宪，在接受澎湃新闻记者采访时言及，自己执掌美影厂期间，并未打压干涉《黑猫警长》的制作：

“当时《黑猫警长》已经是一个成熟的系列，社会反响和观众基础又好，而且基于当时厂里提倡做系列片对接电视台播放的需求，种种现实条件都不可能不让《黑猫警长》继续拍下去。”

与前述史实对勘，严定宪的说法是可信的。

图：《中国电影年鉴1987》中关于《黑猫警长》的报道

2）1988年之后

美影厂的转型为时已晚。据《上海电影志》记载，1988年，“美影原动画人才大量流失，经济严重滑坡”；1989年3月3日，为走出泥潭，“美影公开招聘厂长”。⑧

1989年出任美影厂长的周克勤，在年度总结报告中，对1988年的描述是：

“1988年……是我厂发生较大变化的一年。……我厂人员严重流失（笔者注：跳槽到薪资更丰厚的外资或合资动画加工企业），使我厂逐步陷入被动的境地，经济严重滑坡。”⑨

对1989年的描述更为惨烈：

“公元1989年是我们美影厂难以忘却的年头，因为它是我厂建厂以来最为困难的一年。几年来，我厂的创作人员大量流向南方几个外资的动画加工厂，自1986年至1989年外流近百人，其中主要是动画片的动画和动画设计。大批的人材外流使我厂创作人员结构出现断层，造成生产能力下降，加剧经济滑坡。生产利润从1987年的143万，下跌到1988年的48万。……随着经济困难接踵而来的是厂内思想混乱，人心涣散，直接影响到全厂的凝聚力和战斗力。这种严峻的局面，曾被人揶揄为‘大逃亡’、‘大翻船’。”⑩

人才外流，为何会严重到使美影厂几乎要翻船的境地？美影厂员工下面这段回忆很能说明问题：

“我为《鹿和牛》工作了一整年，仅比平时多收入800元人民币，而我为太平洋动画工作，仅做一些不用动脑筋的简单活，一个月5000元。”[11]

当时的美影厂，仍是计划体制，靠着完成上级的指标来维持运转。具体指标每年约为30~40本，每本10分钟，中影公司以固定价格收购影片（票房好坏与美影无关，事实上当时几乎所有动画片的发行都会亏本），以指标为上限，收多少本给多少本的钱。人才全跑了，完不成指标，收入就会锐减；次年的指标还有可能因此减少，形成恶性循环——90年代初，美影厂不得不对外“卖指标”。

在这种恶劣的厂内环境之下，《黑猫警长》系列片已难以提上日程。比如，1988年的系列片生产，只接了一部联合国委托的《皮皮的故事》，以及一些对外加工业务——接外活的报酬，比完成中影的指标丰厚；也比生产《黑猫警长》赚钱。做《黑猫警长》无非两条路，要么按固定价格由中影收购，要么低价卖给电视台（《变形金刚》等海外动画片，早期甚至免费供中国的电视台播放，以期打开周边市场）。

厂外环境也同样不太好。比如，1990年，时任电影局制片一处副处长曾撰文批评《黑猫警长》：

“由于电视台播出大量外国系列动画片，而国产动画片只有短片……缺乏优秀的系列动画片剧本。仅以深受小朋友喜爱的系列片《黑猫警长》为例，剧本结构松散，没有总体构思，缺乏贯串动作，随意编排情节，有头无尾，中断了生产，这是十分可惜的。”

这个批评是到位的，作为国产系列动画片的拓荒之作，《黑猫警长》确实有粗糙的一面。

及至90年代，欧美的成熟动画如《变形金刚》《铁臂阿童木》《七龙珠》等，早已占据了中国的电视荧屏，中国动画用户的欣赏水准也因之提升。

错过了时间节点的《黑猫警长》，遂一直停留在了第五集。

图：《黑猫警长》第四集《吃丈夫的螳螂》是很多孩子童年的黑色记忆

注释：

①《〈黑猫警长〉导演戴铁郎：艺术是我余生的归宿》，文汇报，2012年10月23日。

②陈晨，《〈黑猫警长〉只拍五集背后的心酸故事》，澎湃新闻，2014年12月22日。

③大致过程，可参见：《〈黑猫警长〉演绎出著作权案风波》，解放网-新闻晨报，2010年10月18日。当时司法裁决的依据，可参见：吕淑琴、浦增平，《〈黑猫警长〉版权诉讼案的法律问题》，《法学》杂志1989年第4期。

④《谁的“黑猫警长”》，央视《一线》栏目，2013/04/26。

⑤陈晨，《〈黑猫警长〉只拍五集背后的心酸故事》，澎湃新闻，2014年12月22日。

⑥参见：张希、张慧临/编著，《中外动画产业发展简史》，海洋出版社，2014，P137~188。

⑦依次见：松林，《发扬传统 努力创新——近十年来的美术电影回顾》，收录于《中国电影年鉴 1987》，P6-2~6-3。钱运达，《孩子们为什么喜欢〈黑猫警长〉》，收录于《中国电影年鉴 1987》，P6-13~6-15。严定宪，《1987年美影创作生产的回顾》，收录于《中国电影年鉴 1988》，P6-1~6-2。金柏松，《中国美术片中的现代题材与现代观念》，收录于《中国电影年鉴 1988》，P6-9。

⑧《上海电影志》，上海社会科学院出版社，1999，P101。

⑨周克勤，《在竞争中求发展——回顾美影1988年》，收录于《中国电影年鉴 1989》，P79。

⑩周克勤，《“美影”：难忘的1989年》，收录于《中国电影年鉴 1990》，P117。[11] 约翰•A．兰特/主编、张慧临/译，《亚太动画》，中国传媒大学出版社，2006，P25。转引自：宫承波/主编，《中国动画史》，中国广播影视出版社，2015，P206。[12] 杨乡，《我国动画片制作单位的现状和前景》，《电影》1990年第12期。此文也被收录于《中国电影年鉴 1991》

*本文作者谌旭彬，来源微信号短史记（ID：tengxun_lishi）。钛媒体已获取授权，略经钛媒体编辑。

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