科技猎制作两年，协调播出一年，《电子竞技在中国》背后的故事
文 | 竞核
电竞与央视“再续前缘”了。
2003年，非典时期创办的《电子竞技世界》栏目是中国电竞人的时代记忆，2020年，新冠肺炎肆虐期间，CCTV发现之旅频道又推出了一部系列纪录片——《电子竞技在中国》。
此前电竞行业的视频内容，或是俱乐部自制，以记录和宣传为目的，或是厂商主导，展现游戏和赛事的影响力，而从国家高度来梳理电子竞技的发展，并在国家级媒体播出，可以说是十分罕见的。
“这个片子从17年3月初开始策划，5月19号开始了第一次拍摄。”CCTV发现之旅频道节目总监、《电子竞技在中国》制片人、总编导杨定坤透露。
主体内容于2018年9月份拍完，总历时457天，过程中走访了中国28个城市和洛杉矶、波士顿等地。
纪录片拍摄与制作总耗时约2年，2019年3月份基本完成，但实际播出却要等到2020年。
“真正的困难，是协调播出。”杨定坤说。
电子竞技，不只有高手和高光
《电子竞技在中国》共6集，目前播出了前两集。
第一集《不只是游戏》，主要讲电子竞技的载体电竞游戏的发展历程和制作过程，以及在这样的历程中，电竞相关从业人员对技术和艺术的探索，对社会的贡献。
第二期《新世纪擂台》，从Ti7、S7的现场氛围、内容服务讲起，涉及到电竞赛事观看形式、比赛场地的进化，以及新生项目的巡回赛、高校为单位的高校联赛、富士康进行的企业杯等不同的赛事业态。
对许多粉丝来说，电竞热血激昂、理想主义的色彩很浓，因此纪录片前2集没有对亚运夺金进行渲染的设置引起了一些讨论。
杨定坤解释：“（中国电竞）最高光应该就是亚运会的夺金时刻了，很多从业人员和粉丝也会对这个时刻津津乐道。但这个时刻不是空中楼阁，不是理所当然的，是有很多人共同努力的结果。”
纪录片6集正片之外，还会推出亚运会特辑，“但即使是亚运特辑，也没有完全讲完背后的故事。所以这高光时刻的背后，在正片的前四集里，也作为一条暗线，每集都有相关的展示。”杨定坤说。
不同于对电竞高光时刻纯粹的情感宣泄，《电子竞技在中国》更多着墨于电竞产业总体现状和发展，从更加理性的角度讨论电竞对现在的中国在经济、文化、社会生活上产生了什么样的影响。
“这也是〈电子竞技在中国〉这个总题目的由来，而不是叫〈电竞高手〉或是〈电竞高光〉这样题目的原因。”
纪录片希望从更大的格局来叙事，游戏编辑脸总说：“游戏称得上是艺术。”
美术、音乐、传说，甚至谈到了人类发展的历史，这与以往电竞题材的视频内容有着明显的不同。
与此同时，游戏本地化团队、游戏编辑、英雄策划、电竞裁判、摄影师……它又传达了个体作为一颗螺丝钉，在中国电竞发展中的声音。
“我为什么选择电竞这个题材？”
“从个人感情来说自己挺喜欢，从职业判断来说挺有价值，所以就决定了拍这样的题材。”杨定坤是重庆人，而重庆又是一个与电竞渊源颇深的城市。
《英雄联盟》老牌战队Snake曾在重庆沐浴着“蛇队雄起！”的欢呼，《王者荣耀》冬冠队伍QGhappy也将落地山城。
LPL、WESG等高水平赛事的举办，电竞小镇等基础设置的投入，也让重庆成为当下中国电竞发展的排头兵。
对杨定坤个人来说，游戏和电竞对自己的成长、生活、娱乐有不少影响。
“我从小经历了雅达利、红白机、世嘉、sfc、3do、土星、ps等几乎所有的主机时代，也经历了大富翁、仙剑、红警以及星际、魔兽、cs、dota、LOL、王者荣耀、pubg几乎所有的电脑和电竞时代。”他回忆。
当游戏爱好者成长为一位纪录片从业者，两者的结合就显得自然顺畅。
“我认为纪录片最大的价值在于纪录正在发生的事情。而电竞正是处于一个正在发生的、而且是高速发展的阶段。”
通过《电子竞技在中国》的拍摄和制作，杨定坤和他的团队也对今天的中国电竞有了更多切身的体验和理解。
整个片子令他印象深刻的镜头有3个，第三名是IG夺冠后王思聪鼓掌，第二名是S7 RNG被淘汰后，众将恋恋不舍回看赛场。
“这个镜头对每个分集编导来说都很有触动。我们在现场感受到了那种热情，还有与胜利擦肩而过的遗憾。”
当遗憾被胜利冲淡，亚运会上因电竞升起的国旗，唱起的国歌，就成了杨定坤心中《电子竞技在中国》最值得记忆的镜头。
“这是真正代表国家的荣光。无需多言。”他说。
“没有采到王思聪是非常大的遗憾”
中国玩家是中国电竞发展的亲历者，他们对电竞的理解与感情是独家的，而《电子竞技在中国》的角度又与众不同，由此而来的吐槽和鞭策，使目前纪录片的口碑出现了两极分化。
根据前两集内容，观众的质疑声主要集中在两个方面：一是高光选手与幕后故事份量太少，二是特定游戏份量较多，让人怀疑对厂商有倾向性。
其实，这种理解角度上的差异是正常的，但从现实角度来看，作为一部在央视播出的纪录片，必然要对内容作出取舍。
“电竞高手”或者“电竞高光”的确可以让“在现场”的玩家重温那种热血沸腾的感觉，但对认为“电竞不就是玩游戏？”的人来说，如同隔靴搔痒，而他们恰恰是央视的主要受众。
《电子竞技在中国》需要用他们熟悉的方式，去讲一个他们不熟悉的故事。
而作为联合出品方，腾讯在《电子竞技在中国》的制作中又扮演着什么样的角色?
“在策划拍摄之初，我们和腾讯谈好的最重要的条件是，腾讯不干预任何拍摄制作内容。”杨定坤透露。
在他看来，无论从比重还是态度来说，片子都没有偏向腾讯，对腾讯甚至“大大咧咧”。
比如用“一家中国厂商收购拳头股份”这样的解说词来弱化腾讯，而其他厂商的相关采访者则明确标注了头衔。
如果单纯以时间长度来分，第一集网易系的时长比重应该是腾讯系的1.5倍。“所以如果只说比重，说腾讯在片中占最大比重是不准确的。”
但他也承认，纪录片制作过程中仍然留下了一些遗憾。
一是拍摄对象的对接困难。杨定坤印象最深刻的镜头之一，王思聪在S8现场鼓掌的画面，其实是拳头赛事方提供的。
“如果要说起中国电竞的发展，王思聪是一个绕不开的人物。但由于我们实在没有渠道能联系到王校长拍摄，也有一些其他原因。就放弃了他作为一个主要角色的呈现。这是一个非常大的遗憾。”
二是重点拍摄对象的拍摄困难。“像〈舌尖上的中国〉这样的纪录片的拍摄对象绝大多数是普通人，在拍摄的时候会给你足够多的时间和空间进行跟拍，配合度比较高。”杨定坤表示。
但重点选手或是战队有很重的工作任务，拍摄时也有很多媒体在同时采访，“对于我们来说，拍摄的时间和空间就比较有限，这也导致成片中会有一些遗憾的存在。”
不过杨定坤认为：“真正的困难，是协调播出。”他在2018年底就公开透露过片子已进入后期收尾阶段，“计划将于不久之后在央视播出。”
但一等就等了一年，“现在也算有了一个好结果。”
第二集播出后，不同种类游戏的份量有所增加，玩家们又集结在了一起，片子的好评也在增加。
也许对一些人来说，电竞题材纪录片在央视播出、GEF成立这些事件，看起来并没有亚运夺金、FPX夺冠那么刺激，但它们却证明了，中国电竞已经不再是被社会主流声音嗤之以鼻、闻之色变的存在了。
《电子竞技在中国》有它的不足，却也有它的意义，电竞又何尝不是如此？
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