2015年有80多部科幻电影在广电总局注册，科幻文学融入产业风口来了？

科幻电影的创作与研发论坛

钛媒体注：长篇科幻小说《三体》的火热让更多人看到了科幻文学市场的机遇，尽管这部小说被认为“很难拍”，但众多包括湖南卫视在内的制作方开始争夺其版权。在中国有着无数的科幻拥趸者和科幻写作者。那么，科幻作家、编剧、导演、影视制作人们对当前国内科幻热潮怎么看？几位参与“中国科幻电影现状”讨论的嘉宾分别是：

张小北，影评人，太空堡垒预告片工作室联合创始人。

严蓬，小马奔腾影业公司策划总监、影评人。

郭帆，影片《同桌的你》导演。

陈楸帆，科幻作家，代表作《无尽的告别》、《荒潮》。

周文武贝，《蒸发太平洋》导演。

吴岩，北师大教授，科幻作家，本次论坛主持人。

以下内容根据10月23日的“科幻电影的创作与研发”论坛上的讨论实录整理而成，经钛媒体编辑：

中国科幻存在本土化的问题吗

吴岩（科幻作家）：有消息说，今年在广电总局已经有80多部科幻电影注册，这个数字去年是0。今年有这么多，对这个问题大家有什么看法？

郭帆（导演）：本土化是中国科幻一个很大的命题，中国没有去探索未知的传统，也没有外星文明的传统，涉及到这些领域的时候，想要落地就特别难，只能说我们要一步步地去试，我们不知道什么是对的，但是可能拍了很多影片之后，我们可能知道什么是不对的。

周文武贝（导演）：我觉得，从创作者来说，不一定要刻意打上一个中国烙印，如果我们创作的核心是中国的，我们的成长背景、历史文化会自然而然地体现在我们的作品当中。科幻为主的好莱坞特效电影在全世界畅行无阻，这跟科幻理念的国际化是有关系的。我认为中国的科幻基础是非常成熟的，包括我小时候，几乎所有男同学都有一本杂志叫《飞碟探索》，这本书在儿童当中是脍炙人口的，在全世界来说，科幻都是所有儿童以及成年人的爱好，不管是在文学上、电影上。

吴岩：两位有不同的意见，我记得我问过刘慈欣，科幻到底是文化独特还是普世文化，他也认为科幻是所有作品里面最普世的文化。

完成中国科幻电影产业体系的建设，怎样借势？

张小北（影评人）：科幻电影是电影发展到一定阶段的产品，而且这么多资本需要出口，科幻电影自然成为热点之一。但它有多热呢？跟幻想有关的都算进去可能有80多部，实际上每年电影有将近1000部或者超过1000部，科幻电影8%左右的比例，我认为并不多，其实应该更多，只不过我们现在的生产能力研发能力还达不到，实际上科幻电影在市场上应有的比例我觉得还有很大的提升空间。

严蓬（影评人）：赶潮流是中国电影市场的状况，它有好的一方面，也有不好的地方：好的就是，能够在短期内聚集很大的力量和关注度，比如说喜剧，它不需要这种关注度也能活得下去，但是科幻不一样，科幻被冷落的时间很长，又包括很复杂的东西和感情，有来自科技界的，有来自民族心态的，其他的很多类型片还真没有这么多麻烦的东西；不好的地方就是，潮流有来就有去，落潮的时候能不能留下一些金子，这是一个很重要的问题。

张小北：应该现在趁这个机会，尽快地完成中国科幻电影产业体系的建设，什么时候我们可以认为这个体系搭建完成了？最顶尖的人，像刘慈欣老师，能挣到钱，最底端的人，像刚刚进入到科幻写作，一年能够在科幻电影市场发表一到两部作品的人，也能从整个科幻产业里面挣到该挣的钱，当这样的一个健康体系完成以后，不管电影周期怎么起伏，只要体系在那儿，就永远有机会在将来回到那个周期的时候还能起来。

中国电影在110年里面起起伏伏，但是中国武侠电影从来没有真正衰落，只是有一个大的周期而已，就是因为我们有这么一个相对完整的武侠文化的产业在这儿。我们现在应该借着钱比较多大家关注度比较高的时候，尽快地通过科幻行业和电影行业联手，把科幻电影产业搭建出一个基本的框架。

张小北：还可以利用电影行业这次科幻热潮打通科幻的流通度问题。资本介入后，正在把过去中国电影、中国科幻过去这30年积累下来的优秀作品加快流动，现在如果能够得到国家层面的制度支持，再加上有一个行业内部的好的协调机制，我们就能够加快创意在整个产业内的流动性。比如说通过政府的扶植降低流动成本，比如说科幻小说的版权交易，能够通过降低成本的方式加快流动。让各个层次的作者，能能赚到钱，如果我们能形成这样的一套产业体系的话，我们就等于有了一个源源不断的源头，就是活水，能够流动起来。

中国科幻文学融入科幻产业链，还欠缺版权代理制度

陈楸帆（科幻作家）：科幻是一个新的风口，风过了之后到底留下什么，是一地鸡毛还是什么东西？我是比较谨慎乐观的一个态度。好的方面来说，是让科幻作家富起来，能够集中精力做更多更好的作品。我也有点担忧：

所谓的IP热潮特别特别火，什么事都要扯上IP，从另外一个方面会让很多的作家会变得特别浮躁，他写东西的时候可能不是出于讲好的故事、塑造一个人物，或者是真的去发掘科幻小说的这种探索性、创新性的这种东西，而反倒是会考虑非常多的商业上的东西。

我觉得作为一个作家，大家都要清晰记住一个位置，就是创作的要保持住你这份创作的初心。每个人都做好自己本分的事，该富起来的时候肯定会富起来，该掉下去一地鸡毛的也可能是一地鸡毛。

严蓬：楸帆说的我特别有感触，我在电影公司接触很多项目，很多的本子拿来，从技术上来讲没什么大问题，该有故事的有故事，该有人物的有人物，但让人觉得没神，很多本子完全是当作工业的东西做出来，你能看出这个编剧对这个剧本没有爱，我就怕科幻也会出现这样的问题。

张小北：我们如果要想让中国科幻文学融入到科幻产业链里，欠缺的东西非常多。我们欠缺相应的版权代理制度，如果你是作家，你就专心地做作家的事情，至于怎么把它卖出去、卖出最好的价钱，让你的利益得到更多的延伸，是有专门的版权代理人完成的，咱们现在别说普通作者了，连刘慈欣老师这样的作者，都没有版权代理人。为什么？钱还是不够多，养不活专业的版权代理人。

但是我比较乐观的是，随着行业的快速发展，中国电影刚刚走过这个环节。我自己有一个公司，我有体会，2010年之前，中国电影是没有预告片这个行业的，因为大家觉得不就是一个片花吗，随便剪剪就完了。为什么2010年之后出现这个行业？因为2010年中国电影产业达到100亿，到了这个规模以后，专业化、体系化、细分化是必然要出现的。对科幻产业来说，要借着这个东风，尽快地完成自己的产业化、专业化和细分化，把这些东西完成以后，才能够让创意流通起来。（本文首发钛媒体，由钛媒体编辑/陈拯 整理）