如何理解索尼大法好？

　　 SONY 1970年的收音机 TR-1825

没有性能参数。没有参考价格。因为这玩意儿是1970年的产品。

只看设计：

惊为天人！！！

　　简直逆天！21世纪的设计情怀，简直艺术，完爆 索尼 现在的手机设计。

论工业设计的巅峰，SONY 舍我其谁。连乔布斯都是索粉！！！

Sony推出的4K分辨率超短焦投影仪，性感到无以复加：

超短焦投影仪Sony并非第一家，但超短焦加4K的，就非Sony莫属了——和其他投影仪不同的是，这玩意看上去更像是一个时尚的电视柜，将之摆在地板靠墙角的位置就能搞定，完全不用再考虑什么天花板打孔和客厅开间的事情了，如此短的距离就能在墙上投射出不会有丝毫失真的、4K分辨率、66到147英寸大小的画面来！——所以，你瞧，当时技术哥哥的内心活动大概就是这样的吧，4K分辨率？！我去，用这个看泷泽罗拉该多给力！！

而且，不要忘了，它是投影仪，更是一台Sony音响——整个设备不是以一台电视柜的形象出现吗，电视柜的正面，正对你的那方，内置有Sony全套的影音系统，基本上，有了这个你就不需要其他的视听设备了。而投影系统，则在“电视柜”的上方、中间位置，启动的时候，真正梦幻……当然，更梦幻的是价格，售价30000美元~40000美元的样子，土豪们并肩子上吧。

“索尼现在拼着老命做的是专业产品，消费产品只是做着玩的。”

喊索尼大法好不是跟风，也是有理由的！专业领域是最能反映一个企业最高技术水平的地方。

如果你看了上边索尼的消费产品黑科技集锦，你也许会说：“索尼不错！”你看了下边索尼的专业产品黑科技集锦，你也许会讲：“索尼真屌！”

进入正题！

　　 一、摄像机

如果论拍照领域的技术，佳能尼康可以踢索尼一脚的话，那么在摄像领域，作为一家从摄像管、CCD、CMOS一路做过来的厂家，索尼踢回他们两脚！

作为世界最大的广播电视器材生产商，摄影/摄像机才是索尼数字影像技术的精粹之所在！

索尼也是全球唯一一家，能从拍摄、后期、上映，提供全套技术方案&器材的公司！

索尼获得的艾美技术奖（全球影音技术领域的最高奖）次数近40次...无人能挡！

微笑的姨夫：“不服？小心我拿艾美奖的小金人砸死你！”（姨夫当时因为PlayStation在电视游戏（Video Games）的贡献而在2014年荣获艾美奖）索尼【4K，Lens to Lens（从片场到影厅）】全技术流程。

这套系统又叫CineAlta，也是人类第一套数字电影拍摄系统，源自1999年。

“Alta”来自意大利语，意为“高”，究竟高不高，请看下边！

　　 A、CineAlta Premium 4K数字摄影机：F65

先来看两张图：

第一张是一张欠曝很多的鬼片，模模糊糊能看到一点东西..

第二张，后期调整一下，嗯...看清楚了！（F65 4K 16 Bit DPX sample.）

完成这屌的不行的创举，正是索尼乃至业内顶级摄影机，人送外号“怪兽机器（Monster Machine）”的SONY CineAlta F65

光布线与录机通讯，浅压缩记录16bit-RAW！

8K成像器+Q67排列带来的真正4K-RGB原始数据！

铜元素底层布线，用一块比APS-C还小的CMOS实现：14档宽容度+77.6dB的超高灵敏度！

色域秒胶片！电影工业第一个满足图形交换框架-学院色彩编码规范(IIF-ACES)的规格！

这个是来自2011年的黑科技！F65的性能一直被追赶，从未被超越。

你永远不可能想到，F65这块CMOS是众多电影摄影机中最小的，比微单APS-C画幅还小，但宽容度不比别人差，而且还是8K分辨率，能以全片120帧每秒的速度记录16bit-8K RAW，画质和65mm胶片差不多（F65名字的来意）！

　　 B、CineAltaXDCAM EX4K数字摄影机：PMW-F55 除了F65很屌，索尼的次旗舰PMW-F55也是屌得飞起！（这机器把RED吓的不轻，全线降价，还把索尼告了，这事没成，索尼过后反告RED）

F55基本是按着F65的规格做的，就像素、CMOS灵敏度和记录介质等不一样。（索尼真的不缺设计师...就连PMW-F55都能入选Sony Design...）

2014世界杯4K、汪峰演唱会4K、王力宏演唱会4K、纪录片《舌尖上的中国2》主机位&高速摄影机位、电影《爸爸去哪儿 大电影》主机位、电影《归来》辅机位、电影《爸爸的假期》主机位（爸爸去哪儿第一季的原班人马本色出演，正在拍，据称16bit-4K RAW）、电视剧《离婚律师》、包括《中国好声音》《一年级》（接档爸爸去哪儿2）等的综艺节目...都有F55在干活！

中国好声音录制现场的PMW-F55，装载CA4000+HDVF-EL75进行EFP改装，镜头Fujinon ZK4.7x19 19-90mm T2.9电动电影镜头

中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利70周年大会现场使用的索尼PMW-F55。

现场使用的索尼F65

央视为了更好的呈现中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利70周年大会，这次也与索尼合作，索尼提供了全程全套目前世界最高水准的4K解决方案（1套F65+20套F55+5套FS7），为本次阅兵大会留下珍贵的影像资料；另外，八一电影制片厂同样使用F55，以4K分辨率拍摄了本次阅兵。

F55最屌东西：人类第一次在这么大的CMOS上实现全区域电子快门！没有果冻效应，没有闪光带效应！而且最大帧率可以达到240fps（DCI 2K）

　　 C、CineAlta Premium 2K数字摄影机：F35

索尼最后一代的CCD电影机－F35，放到现在依旧风骚得飞起！

（F35组成3D用于电影《变形金刚3：黑月降临》）

据外国网站评价，F35的解析力已经超越1080P了...他用的CCD是5760x2160的分辨率，总像素1440万...

注意，F35用的是CCD...s35mm画幅（画幅和F65/F55一样，就比APS-C小点）50fps的速度输出！CCD无法在大画幅高像素下高速输出的罩门，直接无视！

“这游戏能玩？！”，索尼：“我玩给你看！”

　　 D、CineAlta Premium 2K数字摄影机：F23

“3D－A world created by Sony”，说到3D，大家肯定想到阿凡达，而阿凡达16台（F23和F950各8台，两两组合，8套3D，老卡自称Fusion 3D）电影机正是索尼专门给卡梅隆做的！物料+研发画了大概2亿美刀。

卡梅隆亲自抗机上阵！两台索尼F23组成的Fusion 3D

F65/F55完胜，吊打友商

　　 二、系统摄影机、摄录一体机等

接下来就是电视台用的摄像机了，特别是系统摄像机，这个占有率很高，说一件事你就知道了。

2011年311地震海啸灾害发生之际，一方面，索尼设在日本东北生产系统机用磁带光盘的工厂受到影响而停产；另一方面，NBA直播所使用的转播视频系统大多来自索尼。这结果就导致NBA直播可能陷入没有磁带和光碟可用，直播等各项工作将无法进行的困境。

华仔，哈哈哈！HDC-1580，央视《新闻联播》也是用的这个，HDC-1500高清CCD光纤视频系统2014年艾美工程技术奖受赏！

芒果台《我是歌手2》录制用的机器，索尼PDW-700

《爸爸去哪儿》两季里边拎着跑的小高清（16台PMW-EX280），还有肩扛的机器都是索尼的。

　　 三、技术监视器

井深大很开心地捧着索尼获得的第一个艾美奖小金人。（井深大由于在特丽珑显像管技术的突出贡献，在1973年5月荣获艾美技术奖，这个也是日本企业第一次摘得此奖。）

(爸爸去哪儿第一季时出现的PVM-741 STE-OLED技术监视器)

　　“我能做出人类最好的显示器！”，只有索尼才敢这么说！艺卓、DELL都不敢...就别说 三星 和LG了...

好莱坞之前一直在用的后期用技术监视器，索尼HR特丽珑监视器（图为SONY的BVM-A20F1U）

进入4K时代后，对应的监视器肯定会跟上，比如说这个SRM-L560，10bit的LCD面板，分辨率3840X2160，售价大概70万人民币，而且有价无市，得订。并且这个搭载了TRIMASTER控制电路，这个电路包含了40多项专利技术，可以实现对面板十分精密而准确的控制。

　　TRIMASTER中的“Tri”代表监视器在正确的颜色、绝对忠实的还原、无与伦比的可靠性三方面所到达的 极 致。另外这块面板来自奇美。

还有目前人类显示技术的巅峰，人送外号“人间怪兽”，BVM-E250A，关键型参考级监视器，10bit-STE OLED，全高清分辨率，RGB排列，同样使用TRIMASTER引擎的有机EL对应版本（12bit的驱动）。索尼宣传时也十分自信地称之为“色彩基准器”，相当于显示器界的“米原器”（1米的长度严格定义为光在真空中1/299792458 秒所走过的距离）一般的存在，甚至可以拿来校正校色仪。

其显示颜色精确、色域广、性能优异等各方面表现都相当优异，显示效果让人过目不忘，目前售价约16万人民币，刚上市的时候价格是27万。

目前业界尺寸最大的OLED技术监视器，55寸的STE-OLED 4K监视器PVM-X550，在如此大尺寸，而且还是专业用途面板上能达到75%高成品率也是让友商望尘莫及（某L厂的55寸不到60%，某S厂的13寸70%左右；其实PVM-X550的原型机早在2013年就已经展出过）。

　　 A、色域广阔。 对sRGB的覆盖达到100％，Adobe RGB达到99.99％，NTSC覆盖99.3％，DCI P3覆盖也达到98.68％（DCI P3是影院数字投影机所必须覆盖的色域），人眼可见的颜色近一半他都可以显示，可见光域覆盖47.1％。

　　 B、STE-OLED面板和TRIMASTER EL引擎带来无与伦比的还原能力。

（索尼OLED专业监视器的核心技术：超顶部发光STE-OLED面板和TRIMASTER EL引擎）

由于面板材质自发光的特殊性，屏幕的原生对比度可以达到百万：1的状态，一黑就是完全黑掉，另外当低电平的信号输入时，他依旧能显示正确的色彩，也就是说画面中暗的部分还是会有颜色，而不像LCD那样是灰的。STE-OLED面板另一个特点就是响应速度十分快，相对LCD以毫秒（ms）度量的响应速度，STE-OLED则可以达到微秒量级（μs），几乎是没有运动模糊的。

　　 C、丧心病狂的稳定性、坚固性和一致性。 索尼这个STE-OLED，30000小时不烧屏不偏色噢～索尼对于使用寿命的定义是，在寿命时间内，显示器能继续维持“主控监视器Master Monitor”所要求最严苛监视质量。

能有如此长的寿命得归功于：

①索尼改善了有机发光体的寿命。

②TRIMASTER EL驱动引擎可以对衰减进行辅正。③STE-OLED面板采用树脂填充封装，让面板完全与空气中的氧气和水汽隔绝。

（某个OLED面板寿命测试中，相比南朝鲜某L厂和某S厂的72小时就萎了的情况而言，索尼STE-OLED面板坚挺了1年才烧透简直逼疯测试者...）

坚固性：索尼监视器包括面板设计之初，就充分考虑了各种环境下的可靠性，包括外力撞击和跌落。这个是从CRT时代一直流传过来的传统。

某年视频技术展会，索尼也带着自家的监视器宝贝们参展了，一个木桌（其实和一个长木板垫两块砖头差不多）上边摆个十来台，另外没上保护壳，裸奔。结果展会开到一半，木桌支撑不住塌了...塌了...一桌上百万毛爷爷的OLED面板全部乒乒乓乓砸在地上，但是，一台没坏...假如片场里边摄影不爽导演，随手抓起一个索尼STE-OLED监视器拍过去，把导演拍死了可能显示器都不带坏的（好孩子请不要模仿）...据说当时隔壁展台，南朝鲜某S厂，上了保护壳还拿橡胶加固一圈了，也摔了一桌，结局你懂的...

一致性：型号&显示设置均完全一致的索尼监视器，显示相同画面时肉眼是察觉不出什么不同。

在Bluescreen LLC任职的Bob Kertez，在为某个项目安装监视器时候有一个神奇发现：“ We opened up 10 boxes of Sony monitors，we put on a table，they all matched，right out of the box！ ”（我们开了10箱（11连招募）索尼监视器，往桌子上一摆，显示效果完全一致（全是UR），而且是刚刚从运输箱开出来，使用工厂默认设置的机器！）

2012年，BVM-E250获得该年度艾美科学技术奖（全球影音领域的最高奖）！

2015年，索尼专业集团4位工程师（视觉呈现设计3部的筒井一郎 、武昌宏，以及显示器件2部的田村光康、浅野慎）因为在BVM-E系列OLED技术监视器的开发和贡献，而获得第87界美国电影艺术与科学学院的科学工程奖（奥斯卡工程技术奖）。

　　 颁奖词：

These precise, wide-gamut monitors allow creative image decisions to be made on set with confidence that the desired images can be accurately reproduced in post-production.（这些显示精准、色域广阔的主控技监，可以让制作者在后期制作中，更有信心地去得到他们意想之中的图像）

平井一夫与索尼专业集团4位工程师合影，姨夫："小的们干得不错！"，左起：武昌宏、浅野慎、平井一夫、筒井一郎、田村光康

目前索尼的STE-OLED技术监视器在全球已经卖出了将近39000台（截止2014年9月索尼调研）。

《机巧少女不会受伤》-夜夜

索尼TRIMASTER EL技术监视器广泛应用于动画公司的画面质量评估。

根据日本动画协会（AJA）2014年底发布的《第4回 动画数字制作环境分析》报告，目前日本的动画公司使用的主控技监（マスモニ）数量最多的是有机EL，其次是液晶，最后是CRT。有机EL是这两年才刚刚开始替换掉老式的CRT；而在2012年的调查中，有机EL一台没有，CRT占50%，可见有机EL显示器的革命性和优越性。同时目前有机EL监视器面板市场，索尼一家独大，例如尊正、池上等，他们的有机EL监视器都在用索尼的STE-OLED面板（六代面板，对应索尼产品线中的PVM级别，索尼BVM-OLED用的面板自己独占不外售）。

（正在播放《魔法少女小圆》剧场版PV的索尼PVM-2541A和PVM-1741A，SHAFT制作时使用BVM-E250作为基准器，这个PV也被索尼用来作为演示片；另外包括《魔法少女小圆》、物语系列等等SHAFT制作的动画都是索尼音乐所属ANIPLEX旗下的作品，属索尼系的TV动画）

据消息，沙发套（SHAFT）已经购入数台索尼最新型4K分辨率STE-OLED监视器BVM-X300进入动画后期制作当中，该公司最基本的监视器也是索尼的PVM，SHAFT目前保有的索尼BVM/PVM技监数量已上百台；另外ufotable也购入十多台BVM-X300（Heavens Feel剧场版4K制作预定？ FZ、FSN UBW两部TV动画系列，以及FSN HF剧场版同样也是索尼旗下的作品)。

《Charlotte》，P.A. works在后期过程中使用的TRIMASTER EL监视器。另外，《夏洛特》也是索尼旗下ANIPLEX出资的7月新番之一

南朝鲜某L厂卖给上海广电的OLED“监视器”不到半年全烧屏，还不让修把SMG台长气的不行的事情，这里就不拉出来打脸了...

　　 四、投影机

作为CineAlta“Lens to Lens”的最后一环，索尼在投影机这方面真的是不服不行，就连乔布斯都是索尼大法投影机的用户，啧啧啧...（哈哈哈，虽然坏了拿去让索尼店里修理～）

　　 乔布斯遗闻轶事：索尼直营店不期而遇_cnBeta 人物

我当时在斯坦福商业街的Sony Style（索尼直营店）里面，记不清买的是什么了。在付款队伍排队的时候，我才发现乔布斯排在我前面，相隔只有两个人。他穿着那万年不变的黑色高翻领上衣和褪去光泽的蓝色牛仔裤，手捧一台投影仪。“（……）所以我想麻烦你们帮忙修好这台机器，”他对着明显没兴趣听下去的收银员说道。

和摄像机一样，索尼在投影机方面也是做了蛮久的了，从最初的CRT，再到现在的3LCD（HTPS）和SXRD（LCoS）。值得一提的就是，索尼也是全球唯一一家同时掌握并商业化HTPS和LCoS投影技术的企业（又一个唯一）。

索尼前些时候弄的Life Space UX激光投影，挺好玩的

索尼的SXRD（LCoS）技术相比于德州仪器的DLP技术，SXRD十分利于超高分辨率投影芯片的制作，除了色域广、色彩还原准确外，SXRD最大的优势就是：在高流明下，依然保持超高的动态对比度。

索尼SXRD都是2000：1起步，注意是起步！

而家用那几台动不动就是几百万比一的，这一黑下来就纯黑，不像别家是灰灰的。

索尼SXRD影院投影系统也是全球第一个满足DCI 4K放映标准的投影系统。

.....LCoS的像素点和像素间隔能非常微小，这使得它在先天构造上就拥有了得天独厚的其它任何显示技术都难以比拟的超高分辨率的优势！在现今的各种显示技术中，LCoS理论上应该是最适应数字高清应用的显示技术。但可惜的是，LCoS的量产技术特别困难，其液晶层和CMOS电路控制层分开来制造都不难，可是将它们纹丝不差的每个像素点对应的贴合在一起的技术却是目前仍然很难克服的高难度制造技术。

而SONY更是将SXRD的液晶体和反射玻璃之间的间隙层缩小到2微米，这使得此类结构的芯片对灰尘有了先天的“屏蔽效应”（而以前的透过型HTPS和传统的LCoS由于液晶层和玻璃之间的间隙过大，所以特别容易附着灰尘，而灰尘是影响芯片寿命和图像质量的大敌）。SONY在美国的设计中心更是传来好消息，它们将SXRD的像素尺寸缩小到了7微米（只相当于DLP的一半），而像素间隔只有：0.35微米，这使得SXRD芯片能以：0.61英吋的对角线尺寸大小完全容纳下：1,920 x 1,080的像素数。而且通过对配像膜进一步的平整和光滑化的技术改良及对反射率的进一步提高，使得片上对比度提高到：5,000 : 1（与DMD持平）。

索尼2006年推出的SXRD 4K投影机－SRX-110，现在更新为SRX-T110，最近不是说敦煌莫高窟要封洞保护，然后要用数字投影技术在数字展示中心重现壁画供人们参观么？敦煌保护研究所计划建设的2个8K球幕影院所使用的12台4K投影机正是索尼SRX-T110。

使用三片0.74' SXRD 4K芯片的VPL-VW1100ES家用投影机，动态对比度1000000：1瞧这设计，多具时代感和科技感！如果硬要算这个芯片的PPI，那大概就有6258...

并且现在由于技术限制，DLP技术较难在这么小的芯片上弄4K，所以DLP的4K家用投影在2016年年初才露面。

索尼4K数字影院（Sony Digital Cinema 4K)，全球装机量约为19000台。因为索尼的4K投影推出的早（索尼第一家过了DCI影院放映系统的标准），在北美占有率不错，北美最大院线的两家REGAL和AMC的机子都给索尼吃掉了（他们的老板喜欢索尼的画面，毕竟对比度比竞品高）。在中国国内4K厅索尼也占了不少，主要有橙天嘉禾影城和幸福蓝海（这两个的4K投影技术均购自索尼，他们在某些4K厅的门口会有上图样式的牌子），以及部分CGV（CGV由于既有DLP又有SXRD，所以他们不说是索尼的还是哪家的）等等。

SRX-R515P

SRX-R510P，9000流明，4000：1对比度（10米幕的小厅使用）

SRX-R515P，15000流明，8000：1对比度

SRX-R320，21000流明，2000：1对比度

SRX-T420，21000流明，3000：1对比度

SRX-T615，18000流明，12000：1对比度

SRX-T423，40000流明，3000：1对比度

SRX-T为工程投影机，SRX-R为影院用投影机

北京天文馆2014年年初新建的球幕立体宇宙剧场（4台）、敦煌数字展示中心2个4K 2D厅（每个厅1台）、2010年上海世博会中国国家馆（7台），使用的正是索尼SRX-T420工程投影机。

除了敦煌数字展示中心和北京天文馆，美国路易斯安娜艺术与科学馆、荷兰ARTIS天文馆、香港太空馆、澳门科学馆等都在使用索尼的SXRD 4K投影机进行虚拟演示等

　　 五、转播车&节目制作送出系统

给中国索粉排行，第一绝对是广（光）电（腚）总（肿）局（菊）。如果索尼倒闭的话，哭得最大声想必也是他们...不得不说中国广电对于索尼、松下这些老牌广电企业的依赖程度还是挺高的。

　　 A.转播车

转播车的话，中国广电各个省市局采用索尼“交钥匙工程”的，应该有40多辆了（挂在转播车门口有带序号一个匾的图我暂时找不到了，找到必放；有些没有匾的，车上的主要设备也大多来自索尼。），每辆都是至少1500万的！

转播车被誉为“移动的电视台”，其集成度极高，而索尼可以提供摄像机、录像机、切换台、大型视频矩阵、监视器等在内的全套视频系统，也是整个转播车最核心最贵的部分（光是车上一个4+2M/E大型切换台的价格就已经300多万人民币了，比车头+车身的造价还贵），这个优势是别家学不来的。也正是这个优势让目前中国各大广电集团（央视CCTV、上海文广SMG、江苏广电、湖南广电等），甚至像NHK这样的国际知名电视台将自己旗舰转播车交由索尼去集成。

上海文广集团转播车，上海文广SMG的几辆高清转播车全出自索尼之手。没记错的话，转播车车体上有SONY make.believe的转播车除了SMG之外，海南广电的车也有（据消息，海南广电的那个SONY信仰标已经换成他们局的HBG的标志了）。

目前亚洲最大的4K转播车，上海文广SMG目前的旗舰：UHD-6，16+8讯道4K转播车，这车使用了当前索尼最先进的转播技术，并且采用IP网络化的设计&设备（以后转播车的发展方向）。车上的先进的设备、超前的技术理念，把车身上的“与未来同步（Fast Forward）”标语体现的淋漓尽致。

车内导播区的主监墙

国内第一辆3D转播车应该是山西台买走的哦~

但是第一个启用3D转播车的还是北京台（2012年5月16日启用，山西台为同年的10月24日）。

第一台3D转播车买走之前，车是这个样子，当时参展BIRTV2011的时候（下图），还是满满科技感的索大好涂装，这个车最初的主人是索尼高清影视技术学院，原始名称DEMO4

还叫DEMO4的时候，这辆车随索尼的技术团队进行了全国的巡展，还参加了2012年中央电视台春节联欢晚会3D直播信号的制作，后来被山西台相中，第二年的BIRTV2012展会上，索尼正式将此车移交山西广电，并变了涂装。

在网上找了张给大家

2012年北京台购入高清/3D转播车，国内第一家启用，B类车，售价6000万人民币....。北京台这辆车在2012年取代央视A-1车，成为亚洲最大转播车，但不幸的是，这个记录一年后的2013年被天津台的高清/3D又给刷新了...天津台那辆同样是Powered By Sony（下图）

天津电视台10+2讯道HD/3D转播车

中国传媒大学10+2讯道HD/3D转播车，造价2000万人民币

国内第一辆高清转播车同样来自索尼，央视订的，MIJ，这辆车刚从日本运回国内就立马投入1999年国庆50周年阅兵的转播了～

2008年，为迎奥运，央视又和索尼买了一辆，央视A-1高清转播车，BOB A类车，4500万人民币，是当时亚洲最大的高清转播车了，同时也是央视的旗舰转播车。（索尼当时卖欧洲某台一辆和A-1一样规格的，售价折合现在的汇率是9500万人民币，折合当时则是1.05亿人民币）

另外这辆车同样参加了2009年国庆60年大阅兵的高清转播哈～

目前亚洲第二大的4K转播车－江苏省广播电视总台高清/4K旗舰转播车。三侧拉的超大型车，拥有6讯道以上4K，20讯道以上高清的制播能力。这辆车是江苏台和索尼合作的，视频系统于2014年12月完成总装和系统调试，并参加了2014年底的江苏台跨年晚会的4K制播。2015年3月26日CCBN2015上，索尼正式将此车移交江苏广电。

除了江苏台之外，央视和湖南台都有意向也弄一套类似的“标清、高清、超高清4K兼顾的超大型转播系统”。