科技猎VR离电影有多远？技术不是障碍 但现在谈电影长片还有点远
一年前，与电影深度结合在一起的话题还是互联网、IP，如今，紧跟在电影之后的热门关联词已经变成了VR（虚拟现实）。除了成为各大电影节市场及论坛中的重要谈资，眼下VR也逐渐被正式应用到电影的相关制作当中。
IGN工作人员观看《招魂2》VR预告片被吓到
海外，有《霍比特人》、《招魂2》等影片相继推出VR版体验预告片，美国独立片圣地——今年的圣丹斯电影节设有专门的VR电影单元，参展短片达到了13部，开设了虚拟现实电影工作室；
今年参加圣丹斯电影节VR单元展映的影片截图
国内，张艺谋、高群书及黄晓明等电影人也纷纷开始尝试创作VR影视内容，今年上映的动画电影《小门神》预告片就尝试了VR，追光动画还制作了《再见，表情》的VR短片。
《小门神》预告片是追光动画第一次大规模的VR试验
《再见，表情》动画短片截图
拍摄手段从2D进化到3D，观众随着时间推移慢慢适应了佩戴多一副眼镜来观看电影。
然而，就VR而言，它与电影的融合则远不止是将3D眼镜替换成VR头盔那么简单。对于这项彻底改变交互方式的技术，电影的创作者和受众真的已经做好迎接的准备了吗？我们距离真正的VR电影究竟还有多远？
就这个话题，IN2创始人靖宇及威锐影业创始人董瑷珲与我们进行了讨论。
对于VR技术在电影中的应用，很多人或许还存在误区——戴眼镜和戴头盔看电影的区别究竟在哪？
事实上，与仅加强视觉感官体验的3D截然不同，VR技术所需的支持深入到语言系统层面。这意味着VR电影其实早已超越了对传统电影的简单延续或扩充，甚至有很多创作者和VR业内人士干脆提出，VR视频和电影在一定程度上可以被看做是两种不同的媒介。
媒介语言系统的不同如何解释？
IN2创始人靖宇给出了这样一个定义：
“电影基本上是传统视频，2D或3D，线性的，没有交互的媒体；VR体验和视频是则实时的（Real-time）、有交互的一种媒介。”
VR触发想象
也就是说，过去的我们只需要坐在影院的座位上，被动接受影像想要传达给我们的内容，而VR电影的世界则要求我们自己去主动探索，来触发信息。
这样的颠覆性改变，当然不可能只依靠一个VR终端设备来完成。
所谓的头盔（其实还是应该叫它VR眼镜），带来的变化仅仅是营造没有边界的立体视觉世界，消化这样的技术，当然不会是VR电影所要面临的最大挑战。
“在世界范围上来说，大家都没有觉得技术是（限制VR电影的）瓶颈。虽然拍摄全互动真人实拍影片成本巨大，但全景影片是非常容易实现的。目前最难的是达到叙事和逻辑的高度统一。”威锐影业创始人董瑷珲告诉我们。
传统电影的镜头语言，通过蒙太奇手段连接达成叙事，经过100多年的时间，观众早已养成了这样的观影习惯，然而VR全景视频则信息量巨大。
IN2创始人靖宇
“ （目前创作者）不知道怎么控制观众的注意力，因为后者在一个360度的环境中可以自由选择观看的方向；如果使用比较明显的提示，让观众注意到动作（从而触发信息），他们又会忽视创作者辛苦制作的VR环境。 ” 靖宇解释了当中存在的最大矛盾。
媒介发生变化，叙事语言、观影感等也随之改变，创作者和受众自然都需要时间来适应。
“对于VR电影来说，目前还有不少基础性问题没有解决。作为产业中的新生事物，还没有体系、理论和实践能够支撑和研究这种新的语言。观众也很难有机会体验及进入到这种新的讲故事的环境当中。”董瑷珲谈到VR面临的一部分现实问题时说。
目前对于VR在电影领域的应用，受众的心理还停留在对新鲜事物感到好奇的阶段。与诞生了100多年又高速发展了30年的传统影视相比，它还显得太不成熟。
靖宇及董瑷珲都认为，VR影视想要达到传统影视级标准，至少还需要2至3年左右的积淀期。 在此期间，终端拍摄硬件、后期制作软件均可以更加完善，创作内容也会更加丰富。
导演高群书想做亚洲VR电影第一人
这样看来，直接将目光投向VR电影，甚至是VR长片，现在恐怕还为时尚早。至于此前曾曝光的张艺谋、高群书及黄晓明等人的VR项目计划，目前也大多都还停留在前期研发阶段，并没有实质性进展。
“之前和高群书导演聊过《美女罐》的这个项目，他和团队之前也没接触过VR，觉得很新鲜，现在在尝试写这部VR电影的剧本，但是很多东西都没确定，”靖宇向我们透露，“张艺谋的《长城》估计会有VR片段，但是不太可能推出完整的VR视频。”
那么在当前情况下，有没有哪些题材或类型的作品适合被电影人拿来进行VR影片的入门级创作？
《奇幻森林》技术方面获得盛赞
“VR影视内容主要追求一种沉浸感。传统电影中最容易让观众产生代入感的是恐怖片，这也是市场中投资成本相对较小的类型，做VR电影大家上手比较容易。”董瑷珲首先给予了这样的建议。
此外，他还提到了魔幻、科幻类型片，而近期制作过VR体验片段的两部作品——迪士尼的《奇幻森林》与温子仁的《招魂2》也印证了他的这一看法。
很多人将2016年称作VR元年，世界范围内，大大小小的公司纷纷开始推出不同规格的VR设备，国内从事VR相关事务的公司也在短期内迅速从200家激增至上千家。而在靖宇看来，VR元年这个概念在2015年就曾被人提出，但最终作罢。
至于今年究竟能否爆发，业内也还持观望态度：“很多人的观点是，VR技术在未来确实发展潜力巨大，但是一个技术的普及是需要时间的，互联网的普及大概用了10年，而智能手机只用了5年，相信VR的普及时间大概会更短，但是没有3-4年，VR很难真正普及开来。”
于是这段业内与大众信息不对等的时期，在一定程度上造成了市场鱼龙混杂的乱象。
国内真正的VR设备不超过两家，大量伪产品降低用户体验满意度
“很多没啥技术的公司也都敢说自己能做VR。”靖宇吐槽道。然而即便如此，依旧有大量热钱被不假思索的进入这个圈子，VR影视的讨论热度更是直线飙升。
这让人难免担心，VR之于电影难道是种高科技型圈钱手段？
恰恰相反。
董瑷珲表示：“VR技术已经存在了很长时间，并不是过热资本之下突飞猛进发展的技术。（我们能看到）它的成熟是一年年的不断推进。因为生产成本的降低，硬件设备价格才从几万美元降到如今的几千人民币。”
VR技术的发展是步步为营，但影视内容开发却并未与之达成平衡 。“现在我们市场上有很多设备，内容生产却跟不上。市面上一些作品给观众的体验非常差，这让他们感受不到VR讲故事的视觉体验强在哪里，大家自然感觉比较忽悠。”
威锐影业创始人 董瑷珲
董瑷珲强调，VR影视内容的魅力无需多言，然而这背后所需要的，是巨大的资金支持：“目前国内部分VR内容生产投资者，总是希望项目能立刻变现，并没有考虑事业要做长久。”
换言之，不看重做出好的内容，只想拿VR套用现成的商业模式。如此做法，对于VR影视的长期发展百害而无一利。“现在很多东西都和VR 概念挂钩，但我们看不到好作品，甚至连投资超过100万以上内容都没有。
“相比之下，国外厂商为做一个5分钟的短片，能够花费上千万美元，这就是差异。”
董瑷珲坦言：“如果我们在（VR影视发展）初期就在底层有所缺失，那么之后我们永远只能把VR当成营销手段，而无法用作真正的媒介了。”
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本文作者： 獠牙牙 ，编辑：QQ
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